就目前的社會(huì)情況來看，在所有具有藝術(shù)形式的活動(dòng)之中，藝術(shù)欣賞時(shí)參與人數(shù)最多，涉及年齡范圍最廣且具有群眾性的藝術(shù)活動(dòng)了。在我們現(xiàn)當(dāng)代的生活中，雖然不是所有人都機(jī)會(huì)從事藝術(shù)創(chuàng)作等具有專業(yè)性質(zhì)的工作，但是卻可以在日常生活中欣賞藝術(shù)、發(fā)現(xiàn)藝術(shù)的美。因此作為一名藝術(shù)愛好者我們，怎樣才能形成正確的藝術(shù)鑒賞能力就顯得尤為的關(guān)鍵。而小編今天就來給廣大藝術(shù)愛好者講述幾個(gè)形成正確鑒賞能力的小技巧。

丁中一：教授，著名中國畫家，1937年3月出生，上海人。1960年畢業(yè)于中國美術(shù)學(xué)院中國畫系，曾任職于河南鄭州藝術(shù)學(xué)院，現(xiàn)任職于河南藝術(shù)學(xué)院美術(shù)系，碩士生導(dǎo)師。中國美協(xié)會(huì)員，河南省美協(xié)副主席，河南中國人物畫藝委員會(huì)顧問，河南中國山水畫藝委會(huì)顧問，河南畫院院外畫師。手工原裝原裱回去直接掛，保真包郵。

藝術(shù)愛好者們想要擁有一個(gè)正確的藝術(shù)鑒賞力，最為重要的一點(diǎn)就是要首先學(xué)會(huì)藝術(shù)欣賞。因?yàn)槠渌囆g(shù)欣賞時(shí)，就是一個(gè)學(xué)會(huì)認(rèn)識(shí)的過程，在這個(gè)需要被認(rèn)識(shí)的階段中，藝術(shù)愛好者們要對(duì)藝術(shù)品有一個(gè)形式上、風(fēng)格上、藝術(shù)語言上以及創(chuàng)作技巧上的了解與認(rèn)知。只有在將這幾點(diǎn)認(rèn)識(shí)清楚之后，才能夠更加容易的理解出藝術(shù)品中主要思想、題材意義以及社會(huì)價(jià)值，這也是藝術(shù)愛好者走進(jìn)藝術(shù)鑒賞的第一步，也是最為關(guān)鍵的一步。

第二點(diǎn)就是需要廣大藝術(shù)愛好者們靈活的運(yùn)用自己的感知與理性。小編這樣說的原因在于一件藝術(shù)作品的本身就是以感性的形象呈現(xiàn)給廣大欣賞者們的，例如一件作品的線條美，明暗對(duì)比度、色彩的沖擊感等就是在利用欣賞者們感性，每一位欣賞者所欣賞的角度不同，自然會(huì)有不同的感受，這也就是人們常說的一千人心中，有一個(gè)哈姆雷特。理性的目的是在于克制欣賞者的感知，不要因?yàn)橐粫r(shí)的沖動(dòng)消費(fèi)，而后悔不已。

第三就是需要藝術(shù)欣賞者們進(jìn)入到虛心學(xué)習(xí)的階段中，不管是像與自己同期的藝術(shù)欣賞者學(xué)習(xí)，還是像老師們學(xué)習(xí)，都要抱有一種謙虛的狀態(tài)，千萬不要因?yàn)閷W(xué)習(xí)的對(duì)象是自己的同期或者是比自己入行還要晚一些藝術(shù)欣賞者們就看不起他們，或者是覺得自己的鑒賞水平有多高，畢竟孔老先生都曾經(jīng)說：“三人行，必有我?guī)熝伞薄Ｓ绕涫窃谡咚囆g(shù)圈中從不是以進(jìn)入時(shí)間的長短來判定一個(gè)人的鑒別水平。因此作為欣賞者我們，一定要在任何時(shí)間，任何時(shí)段保持一種虛心學(xué)習(xí)的狀態(tài)，

最后，就是需要讓藝術(shù)欣賞者在實(shí)踐中去提高自身的藝術(shù)鑒賞水平。老話說得好，光說不練假把式，一個(gè)人擁有在多在正確的理論知識(shí)，而不是實(shí)踐的話那永遠(yuǎn)就是在紙上談兵。藝術(shù)欣賞者們也千萬不要因?yàn)樽约喝胄械臅r(shí)間太短，從而不敢進(jìn)入到古玩市場(chǎng)中購買藝術(shù)品。對(duì)于收藏小白來說，小編還是更加希望這類的藝術(shù)欣賞者們可以購買到贗品，因?yàn)橼I品可以更加容易的刺激欣賞者們?nèi)ノ蘸拖@方面的相關(guān)鑒別知識(shí)，可以讓欣賞者們最直觀有效的面對(duì)自己的不足，從而在其后達(dá)到一個(gè)質(zhì)的飛躍。

精品藝術(shù)品賞析及價(jià)格參考：

1:黃胄1957年作豐收?qǐng)D鏡心，尺寸：123×245厘米，估價(jià)：咨詢價(jià)，成交價(jià)： RMB 37,520,000 ，成交時(shí)間：2010-12-02，拍賣公司：北京保利國際拍賣有限公司，拍賣專場(chǎng)：5周年秋季拍賣會(huì)。

鈐印款識(shí)：題識(shí)：一九五七年八一節(jié)，黃胄作此。
鈐印：梁黃胄、黃胄寫實(shí)之作。

此幅《豐收?qǐng)D》與《洪荒風(fēng)雪》均作于1957年，后者為他帶來了第六屆世界青年與學(xué)生和平友誼聯(lián)歡節(jié)金質(zhì)獎(jiǎng)?wù)碌臉s譽(yù)，足見其此時(shí)處理場(chǎng)面恢弘的巨型畫作的技巧已經(jīng)達(dá)到相當(dāng)高的程度。在《豐收?qǐng)D》所作的前一年，黃胄有一番長途旅程，他在采訪戰(zhàn)斗英雄的路上途徑十年前去過的河南黃泛區(qū)，此后又以記者的身份參加中央和解放軍組成的赴新疆慰問團(tuán)，在北疆、南疆等地區(qū)采訪寫生半年。黃胄親眼目睹在戰(zhàn)火燃燒過的地方發(fā)生的巨變，目睹農(nóng)民收割莊稼時(shí)平靜幸福的勞動(dòng)生活，這使他感觸良深，也是他創(chuàng)作《豐收?qǐng)D》的契機(jī)。黃胄一向喜歡《豐收?qǐng)D》的題材，因?yàn)閷?duì)于他來說，“豐收”不僅僅是一個(gè)平常的勞動(dòng)場(chǎng)景，亦為一種勝利、和平、安寧的象征，在伴隨著黃胄以及他的同時(shí)代的人的那段苦澀黑暗的戰(zhàn)斗歲月結(jié)束以后，“豐收”也是一個(gè)收獲新生活的開始。此作以歷史性題材油畫的空間處理方式進(jìn)行構(gòu)圖，以廣角鏡頭般的視角涵蓋一個(gè)寬闊廣大的場(chǎng)地。近景、中景、遠(yuǎn)景在一個(gè)深遠(yuǎn)的縱深空間中向無限遠(yuǎn)處延伸，焦點(diǎn)集中在近景的一組物象中，但同時(shí)被遠(yuǎn)處人物的動(dòng)作和色彩繽紛的天空所吸引。此作描繪的不是個(gè)體，而是全景，每一個(gè)個(gè)體都是融入在整體中的一個(gè)渺小的、但不可忽視的部分。正如黃胄對(duì)于“豐收”之象征意義的理解：勝利果實(shí)的取得是依靠集體的力量，所以無論軍與民，還是男女老少，都是豐收之路上的不可缺少的，而這正是新中國建立的基石。
黃胄曾經(jīng)作過多幅《豐收?qǐng)D》，但大多為寫意式的，以此寫實(shí)、具象的手法描繪如此大場(chǎng)景的極為少見。畫面近景分為四組，右側(cè)是一個(gè)有著長長發(fā)辮的紅衣少女的背影，她安靜地站立著，等待苞米裝進(jìn)毛驢駝的筐里，頭微微右轉(zhuǎn)，似乎目光正被遠(yuǎn)處幾個(gè)田間小憩的人的嬉鬧所吸引。少女左側(cè)兩個(gè)新疆青年正在與一位老者交談，正為豐收而喜笑顏開。幾乎位于畫面中心的牛車是此畫的主體，一個(gè)滿臉絡(luò)腮胡子的新疆男子與一個(gè)裸露上身的解放軍戰(zhàn)士共同站在牛車上，將苞米倒進(jìn)筐里。牛車左側(cè)一對(duì)青年男女在輕松的閑聊，一對(duì)新疆母女則似乎正在向一位女解放軍戰(zhàn)士致謝。畫面十分具有情節(jié)性，既相互關(guān)聯(lián)，每個(gè)人物又都有鮮明的特點(diǎn)，壯碩、黝黑的解放軍戰(zhàn)士，美麗的新疆少女，慈祥的新疆老人，他們各自臉上均有不同表情，或喜悅，或?qū)Ｗ?，或感激，或羞澀，但均預(yù)示著歡快祥和?？梢姰嫾曳浅Ｉ朴谠趶?fù)雜的場(chǎng)景中塑造人物的鮮明特征，并巧妙處理人物之間的相互關(guān)系。近景人物背后是一堆堆成“山”狀的苞米，與近景人物恰構(gòu)成一個(gè)三角形的穩(wěn)定結(jié)構(gòu)，使這一組物象既整體，又突出。中景人物與騾馬均在田間勞作或休憩，與近景相比更具有運(yùn)動(dòng)性。遠(yuǎn)處依稀可以看到田野上的機(jī)械設(shè)備，漸行漸遠(yuǎn)的送糧隊(duì)伍，最終視線消失在天地相接的地方?！敦S收?qǐng)D》可以說是一張傳世罕見的巨制，畫面上出現(xiàn)的人物有33個(gè)、馬驢牛等有23只之多，此外還有車碾、家具、成堆的玉米，以及遠(yuǎn)處的山坡、近處的向日葵和各種花草，如此內(nèi)容豐富之極的畫面，主次分明，遠(yuǎn)近參差，疏密有秩，讓人嘆為觀止。從色彩來說，此作主色調(diào)為金黃色，符合“豐收”的意向，整體明媚、鮮艷、和諧，令人產(chǎn)生暖意。從人物造型來看，此作非以畫家之擅長的復(fù)筆速寫法，而是以西畫之光影法塑造，追求體積感，骨骼、肌肉結(jié)構(gòu)準(zhǔn)確，充滿力量感。毛驢的畫法亦有所不同，以結(jié)構(gòu)法造型，甚至在畫面中間一頭小毛驢身上使用不見筆線的涂抹，以表現(xiàn)其毛茸茸的皮毛及可愛之態(tài)。整體來說，此作構(gòu)圖恢弘大氣，人物造型生動(dòng)，風(fēng)格豪放而壯美，堪為黃胄創(chuàng)作盛期的一件彩墨人物畫佳作。

2:吳昌碩荷花，尺寸：33×135厘米，估價(jià)：JPY 28,100,000 ，成交價(jià)： JPY 36,800,000 ，成交時(shí)間：2020-01-10，拍賣公司：日本東京國立集團(tuán)（香港）拍賣有限公司，拍賣專場(chǎng)：2020迎春拍賣會(huì)。

3:李可染1963年作丹霞楓林鏡心，尺寸：70×46厘米，估價(jià)：RMB 28,000,000 ~ 38,000,000，成交價(jià)： RMB 36,800,000 ，成交時(shí)間：2011-11-14，拍賣公司：中國嘉德國際拍賣有限公司，拍賣專場(chǎng)：中國嘉德2011秋季拍賣會(huì)。

鈐印款識(shí)：鈐?。豪?、可染、河山如畫
題識(shí)：一九六三年一月，吾來嶺南從化修養(yǎng)。三月，抱病隨六七友人游粵北丹霞山，別傳寺外西望得此一景。歸后數(shù)月，草草寫其意，并點(diǎn)綴楓林，改作秋色，雖與實(shí)況不盡相同，然符丹霞情趣，不讓赤城霞也?？扇居趶幕瘻厝蓤@賓舍。

4:金廷標(biāo)聽泉圖立軸，尺寸：112.7×148.3厘米，估價(jià)：RMB 25,000,000 ~ 35,000,000，成交價(jià)： RMB 36,800,000 ，成交時(shí)間：2015-05-17，拍賣公司：中國嘉德國際拍賣有限公司，拍賣專場(chǎng)：中國嘉德2015春季拍賣會(huì)。

鈐印款識(shí)：鈐?印 廷標(biāo)
題?識(shí) 臣金廷標(biāo)恭畫。

奇松既濕，詭石復(fù)砐硪。振鷺落巖間，繁會(huì)八音伙。高人耳屬右，回顧語其左。是曰以目聽，于斯何不可。庚辰（1760年）仲春月，御題。 鈐?。呵″泛病⒌孟笸庖?。

孫小吾，漁夫山莊主人，河南鄭州人，出生于1953年2月，現(xiàn)為河南省美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員、河南省花鳥畫研究會(huì)會(huì)員、北京中國書畫家協(xié)會(huì)會(huì)員、北京華夏國藝書畫院畫師、河南省人大書畫院理事、河南大華書畫院院士、長城書畫院院士、一級(jí)美術(shù)師、共同關(guān)注網(wǎng)藝術(shù)總監(jiān)、河南孰公軒慈善書畫院特聘理事、中國書畫網(wǎng)絡(luò)電視臺(tái)簽約書畫家。

《聽泉圖》未署年款，僅書“臣金廷標(biāo)恭畫?！北痉疑嫌星「接}詩一首，可見是金廷標(biāo)入宮不久后進(jìn)呈之作。 畫中寫一高士坐松間石上，側(cè)耳靜聽松聲泉韻。雙手扶膝，雙目斜眄童子，左手以一指指澗水。神情生動(dòng)，動(dòng)中寓靜，靜中有動(dòng)。閑適之趣令人羨慕。 人物線描跌宕頓挫，有明人吳小仙、張平山遺意而去其獷，山石折中斧劈與刮鐵皴。全圖用暖色，在粗放中有沉靜之感。

5:石濤剩山殘水立軸，尺寸：176×90厘米，估價(jià)：RMB 28,000,000 ~ 32,000,000，成交價(jià)： RMB 35,650,000 ，成交時(shí)間：2011-12-04，拍賣公司：北京匡時(shí)國際拍賣有限公司，拍賣專場(chǎng)：2011年秋季藝術(shù)品拍賣會(huì)。

鈐印款識(shí)：款識(shí)：大滌子阿長。
鈐?。菏毡M奇峰打草稿、靖江后人
鑒藏?。捍笄Ь邮抗B(yǎng)百石之一、尹氏簡(jiǎn)堂家藏之印、叔弢眼福、徐邦達(dá)真賞印、慎先審定、稚柳居士、怡萱齋。

《剩水殘山》無論筆墨技法，還是畫中意境，都是石濤精心之作。且書法亦有較高造詣，與畫面相得益彰。包世臣在《藝舟雙楫》“國朝書法”中將其列入“逸品下”，可見贊譽(yù)之高。石濤早年學(xué)顏真卿，后又改攻漢隸，并于鐘繇、二王功夫最深，兼工諸體。此畫題畫詩隸書用筆從容大度，靈活多變，多有韻致。石濤為圖寫景，題詩其上，詩畫雙絕，自然天成。
這幅畫的布局精巧，屬于大幅精品。以色補(bǔ)墨，淡赭渲染，把深秋的涼意和蕭瑟都展露無遺。畫面中虬松交枝錯(cuò)葉，穿插有致，自畫面的右下方拔地而起，一直延伸到畫面的中間部分，三顆松樹前實(shí)后虛，筆墨層次分明。臨水有一座亭子，亭中有一人獨(dú)坐。水景用留白來表現(xiàn)，不著一筆，卻感覺靜水深流，流淌不息。山中藏有房屋數(shù)間，各種樹木遍布山腰，虛實(shí)相間，濃淡交錯(cuò)，畫面自然生動(dòng)，不為法拘。其中一峰聳立，打破了整體的平靜，把觀者的視覺帶到了峰頂，一覽縱山小的氣魄展現(xiàn)無余。主峰遠(yuǎn)處淡墨渲染的遠(yuǎn)山，氤氳縹緲，恍如仙境。
整幅畫氣魄雄偉，恣肆奔放，剛勁雄渾，沉著痛快，達(dá)到了力辟混沌的自由境界。水墨把握極佳，縝密空靈，蒼潤兼濟(jì)，耐人回味。石濤善用墨法，枯濕濃淡兼施并用，尤喜用濕筆，通過水墨的滲化和筆墨的融合。運(yùn)筆靈活，或細(xì)筆或粗筆，多方拙之筆，為其晚年精妙之作。

6:張大千1948年作味江鏡框，尺寸：103.6×56厘米，估價(jià)：咨詢價(jià)，成交價(jià)： HKD 35,480,000 ，成交時(shí)間：2016-04-05，拍賣公司：香港蘇富比拍賣有限公司，拍賣專場(chǎng)：2016年春季拍賣會(huì)。

鈐印款識(shí)：款識(shí)：味江。
太初蜀王征西蕃，野人以壺漿為獻(xiàn)，王使投之江中，王軍飲之皆醉。江水出青城長樂山下，中有大石，號(hào)大坎；又有小石，號(hào)小坎，水激其上，洶涌聞?dòng)跀?shù)里，即今漩口江也。戊子八月青城普照寺寫，阿爰。
鈐?。骸笍堧贾　?、「大千居士」、「大風(fēng)堂」。

此畫右半幅的丘陵，間以村舍、流瀑、平坡，向遠(yuǎn)方一路延伸，止于后景聳拔的群山，藉濃淡配置的大橫點(diǎn)表現(xiàn)一重又一重的樹林，引導(dǎo)觀者的視線由近至遠(yuǎn)。這是大千綜合了董源的〈瀟湘圖〉和巨然的〈秋山問道圖〉系列的風(fēng)格，進(jìn)而另創(chuàng)出凌空俯視的董巨派直立章法，繼元人吳鎮(zhèn)王蒙之后，略參清初龔半千的積墨法，又獨(dú)開生面的新局。

7:張大千1947年作文會(huì)圖鏡心，尺寸：139×82.5厘米，估價(jià)：咨詢價(jià)，成交價(jià)： RMB 34,500,000 ，成交時(shí)間：2011-12-05，拍賣公司：北京保利國際拍賣有限公司，拍賣專場(chǎng)：2011年秋季拍賣會(huì)。

鈐印款識(shí)：題識(shí)：高會(huì)流連酒百杯，凌云健筆走風(fēng)雷。靈珠荊璧俱堪握，不見江山此霸才。丁亥春日仿唐人筆寫此《文會(huì)圖》于大風(fēng)堂下。張大千爰。
鈐?。簭堧肌⒋笄Ь邮?。

8:徐悲鴻戊午（1918年）作秋林三駿橫批，尺寸：91×180.5厘米，估價(jià)：RMB 25,000,000 ~ 35,000,000，成交價(jià)： RMB 34,500,000 ，成交時(shí)間：2018-06-18，拍賣公司：中國嘉德國際拍賣有限公司，拍賣專場(chǎng)：中國嘉德2018春季拍賣會(huì)。

鈐印款識(shí)：鈐 印 徐悲鴻印
題 識(shí) 孑民先生雅教。戊午重九，悲鴻。

9:陸儼少峽江行鏡心，尺寸：68×131厘米，估價(jià)：RMB 18,000,000 ~ 22,000,000，成交價(jià)： RMB 34,500,000 ，成交時(shí)間：2017-12-17，拍賣公司：北京保利國際拍賣有限公司，拍賣專場(chǎng)：北京保利十二周年秋季拍賣會(huì)。

鈐印款識(shí)：題識(shí)：自今整治之川江，安波恬瀾，焉知昔之驚濤急湍，險(xiǎn)灘惡礁，性命俄頃之虞哉。予故拈出以諗來者，俾知夫幸生新時(shí)代，以有社會(huì)主義建設(shè)之偉大耳。健康同志屬正，陸儼少并記。
印文：陸、儼少、 自愛新之廬、穆如館、就新之居。

此幅《峽江行》畫面中用到的濕墨比較多，整幅畫面以一江春水作為分割點(diǎn)，把三峽一分為二，從江水一圈一圈漩渦狀和石頭上濺起的水花，可以看出水流的湍急和波濤洶涌，加之映襯兩艘竹筏，使人仿佛置身峽江之中。江水的勾線，有細(xì)有粗，有密有疏，聚散疏密，縈回曲折，以繁密線條出之，線條起伏變化多端，間以留白，益見其空靈動(dòng)蕩之勢(shì)。山和江面相互呼應(yīng)，筆墨把握的恰到好處，江水的盡頭與半山腰的云氣融為一體，更能表現(xiàn)這幅畫面深遠(yuǎn)的意境。尤其畫面左下方山城民居和渡口船群細(xì)筆描繪，將人與自然相互融合的十分融洽，正是陸儼少深刻的生活體驗(yàn)、扎實(shí)的造型功力和創(chuàng)作精神三者完美結(jié)合的結(jié)果。
主體山勢(shì)連綿不斷，陸儼少用了比較重的墨色，來體現(xiàn)這種山勢(shì)的氣勢(shì)雄壯，讓視線一下集中到山勢(shì)的起伏變化。并用很多焦墨在山石上，從而體現(xiàn)出了三峽一帶山石的質(zhì)感。他的這種筆墨語言，充滿現(xiàn)代氣息的新創(chuàng)造，為當(dāng)代中國山水畫筆墨表現(xiàn)的運(yùn)用起到了很好的表現(xiàn)作用。

《峽江行》長線條勾勒云水，使畫面動(dòng)靜分明，線條變幻，使得整個(gè)畫面極具動(dòng)態(tài)感，呈現(xiàn)出一種清新雋永的藝術(shù)效果。整幅畫充滿了迸涌一瀉千里之態(tài)，動(dòng)靜互生，壯闊悠遠(yuǎn)，令人神往。
優(yōu)美的點(diǎn)、線，不論其用筆、用墨，一定是力內(nèi)滿，精神外露，純?nèi)巫匀?，毫不造作，流行頓止，生意具足，自是由生動(dòng)而氣韻，所以既有氣韻，一定生動(dòng)，世上決無不生動(dòng)的氣韻，也就是說點(diǎn)線生動(dòng)了，才能有氣韻。換句話說，先要生動(dòng)，然后氣韻自會(huì)隨之而來。
每有問：這畫好在哪里？一時(shí)很難對(duì)答。然而歸納起來，所可看者，不外三點(diǎn)：即看它的氣象、筆墨、韻味，這三點(diǎn)達(dá)到較高的標(biāo)準(zhǔn)，即使好畫，否則就不算好畫。

黃光為 (1954—)，原籍山東菏澤人，擅長中國畫，天津美院繪畫專業(yè)，當(dāng)代中國畫壇的著名工筆人物，花鳥畫家。中國美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員、江蘇政協(xié)書畫研究會(huì)理事、江蘇河西區(qū)文化館副研究員、美國安迪克藝術(shù)收藏協(xié)會(huì)中國書畫藝術(shù)顧問，美國唐人街專屬畫家，國禮書畫家，一級(jí)美術(shù)師。保真包郵。