明朝時期瓷器的燒造是我國陶瓷史上一個重要的階段，這一時期燒制的瓷器主要是以景德鎮(zhèn)燒制的瓷器為主，而景德鎮(zhèn)主要燒造的瓷器是青花，所以青花迎來了屬于它的興盛時期。這一時期青花的發(fā)展樣式較多，有釉上彩、釉下彩、斗彩、單色釉等多種類型，樣式類型十分多樣，特別是對于青花瓷的色彩掌控較為的獨特，增加了各種各樣的顏色進行融合，在對于紋飾的展現(xiàn)上，工藝更加的精湛，瓷器的質量上，也更加的耐用，存世量雖然較多，但是收藏價值較高。

此藏品為宋代影青釉硯滴，此硯滴造型獨特，釉面溫潤如玉，胎質堅實干老，圓口鼓腹下收，壺把壺流對應協(xié)調，器身開滿細小冰裂紋，硯滴為文房用品，路份高，收藏價值好，一直深受文人墨客的追捧，有著極高的收藏價值！ 本店所有藏品都支持平臺保真 品相:口沿器身小剝釉

明朝青花瓷器在原有的造型上有了很大的突破，特別是在永宣時期，出現(xiàn)了各種各樣的類型，例如：天球瓶、雙耳扁瓶等類型，主要是根據(jù)當時社會的流行樣式的發(fā)展進行的改變，而在成化、嘉靖、萬慶年間燒制的瓷器更為的精湛，在紋飾上有了更多動物形象以及生活中常間的樣式都在瓷器的紋飾上有了較好的展現(xiàn)，例如：斗彩雞缸杯、葫蘆瓶以及文房用具等等，有著較高水平的展現(xiàn)。

從其青花瓷的色澤上看，不同時期對于青花瓷色彩的表達也有著較大的差別，其中以洪武時期為例，這一時期的青花瓷色澤主要是以偏黑、偏暗的色彩為主，缺少了鮮活的色彩，走向了淡雅、獨特之風，但是這一時期對于青花瓷工藝的掌握仍不是很成熟，所以在其燒制的出品量上以及收藏價值上要略少一點。永宣時期以及嘉萬年間瓷器的色彩上有著較大的發(fā)展，胎釉較為的精致且突出其青色，對于色彩更加偏向于艷麗、富貴之風，是當時社會中官宦世家、富商世家所爭相分搶的物品。

明朝時期的青花瓷已經(jīng)不僅僅局限于之前朝代對于青花瓷的研究和發(fā)展，而是在其基礎上進行了彩瓷的融合，使其發(fā)展有了一個質的飛躍。彩瓷迎來了屬于它的興盛時期，在彩料以及彩繪的技術上掌握的更為熟練，對于白瓷原料的提純程度更高，質量也有著較大的發(fā)展，可謂是藝術性以及實用性皆備的瓷器。

在這類瓷器中主要是以紅、黃、藍、綠、黑等色為主，這也成為了成化時期斗彩的最大特色，斗彩通過以釉上彩和釉下彩的結合形成了一種新的彩瓷工藝，在藝術價值以及欣賞美觀度上都有著較高水平的展現(xiàn)，這一時期燒制的斗彩瓷器不論是價格還是收藏價值都是非常之高的?，F(xiàn)在我國的瓷器市場上有著非常多的斗彩瓷器。但是大多數(shù)都是現(xiàn)代仿制，收藏價值較低。

明朝青花瓷精品欣賞與拍賣成交價格：

1:[明]永樂朝御窯青花葡萄紋花口大盤，尺寸：口徑43.2厘米，估價：咨詢價，成交價： RMB 20,700,000 ，成交時間：2015.11.19，拍賣公司：北京東正拍賣有限公司，拍賣專場：2015年秋季藝術品拍賣會。

說明：永樂青花盤以三十公分者為常，四十公分者為貴，而四十公分以上者，世間罕有，為世界公私收藏中國陶瓷機構競相爭奪的至寶。就永樂青花紋飾而論，“五朵花”不若“一束蓮”，蓮不若牡丹、扁菊，而花卉又不若西瓜、葡萄……此盤口沿及器壁呈十二瓣菱花式，形如盛開的蓮花。撇口寬折沿、唇口凸起、淺弧壁、廣底、圈足，平砂底無釉。通體青花紋飾，盤心繪折枝葡萄，枝葉翻卷，藤蔓纏繞，碩果累累；外壁飾靈芝、牡丹、菊花等十二組折枝花卉；口沿飾纏枝花卉紋一周。所繪花紋勻稱分布，藤蔓綿綿，疏朗而飽滿，紋飾寫實傳神，充分借鑒國畫的筆墨意韻，得其法度，勾、勒、點、染諸法，運用皆宜。線條粗細并用，青料濃淡兼施，呈色極富層次，鐵銹斑深入胎骨，從而令畫面富具蒼翠欲滴的意趣，透出凝重雄渾之美，一如朱明盛世，清廉為政的治國之道。永樂青花紋飾明顯地較元代疏朗，描繪手法趨于自然、寫實。此器繪葡萄紋飾，帶阿拉伯風情，應是為出口往中東專門燒製的，在伊朗阿德比爾寺及土耳其伊斯坦堡托普卡帕宮都有收藏。永樂一朝為朱明官窯瓷器藝術之典范，開創(chuàng)之功甚偉，集古今之菁華，融中外之風格，雋品迭出，尤為精絕，其中青花一項，色澤深翠，式樣精妙，明代文人品評甚高，謂之“發(fā)古未有之名品”、“其價幾與宋器埒矣”，備受后世推崇。

2:明宣德青花纏枝花紋天球瓶，尺寸：高42厘米，估價：RMB 18,000,000 ~ 25,000,000，成交價： RMB 20,700,000 ，成交時間：2013.06.28，拍賣公司：北京九歌國際拍賣股份有限公司，拍賣專場：2013春季大型藝術品拍賣會。

鈐印款識：款識：大明宣德年制。

說明：永宣青花集古今之菁華，融中外之風格，素來為青花瓷中的典范，其色澤濃艷，式樣精妙，珍品迭出，實為青花瓷發(fā)展的頂峰，后世倍加推崇，多加仿制，影響深遠。此件青花纏枝花紋天球瓶，即為宣德朝青花作品中的經(jīng)典之作。此瓶造型圓碩而挺拔，微撇口，長頸，鼓腹，圈足。通體以青花繪飾，腹部滿繪纏枝花卉紋，枝葉纏繞，疏密有致，嬌嫩的花朵分布其間，格外醒目。肩頸部繪變體蓮瓣紋。整器胎骨白膩，青花發(fā)色純正，繪工嫻熟，線條流暢，具有極佳的視覺效果。

3:明永樂青花開光葡萄折枝花卉菱口折沿大盤，尺寸：直徑45厘米，估價：RMB 10,000,000 ~ 12,000,000，成交價： RMB 19,550,000 ，成交時間：2019.06.05，拍賣公司：北京保利國際拍賣有限公司，拍賣專場：北京保利2019春季拍賣會。

永宣之際，為弘化天朝圣德，諭遣中官鄭和七下西洋，中外往來遂變密切，此前中斷數(shù)十年的海外經(jīng)貿重開，與中東地區(qū)交流得以恢復，其中瓷器一項，深為當?shù)刭F族喜愛，故西下寶船之中不乏用于賞賚的青花瓷器。明承元制，重視窯業(yè)，后更于珠山置御器廠，設有司專備窯事以供御用和賞賚，較之元朝浮梁磁局，規(guī)制更宏，技術精進，所出之品，為世所珍，其中各式瓷質大盤為當時重要賞賚瓷之一，為中外交流盛事之見證者。
本品即為此中之佳例，其形宏碩端莊，口沿平出，呈十二出菱花式口，此種器型始見于元代，非中國傳統(tǒng)瓷器式樣，而與中亞陶器及金屬制大盤十分相似，應為適應中亞伊斯蘭國家需要所制，是當?shù)刭F族圍坐吃抓飯之宴飲佳器。其胎質細膩潔白，釉汁瑩潤亮青，口沿繪一周卷草紋，具有濃郁的西亞風情。內外壁均飾十二朵折枝花卉，計有山茶、牡丹、梔子花、菊花等數(shù)種，勾畫婉轉流暢，盤心主題紋飾為折枝葡萄圖，所繪葡萄，藤蔓綿綿，碩果累累，細須纏繞，枝葉翻卷，布局疏朗而飽滿，花果紋飾寫實傳神，充分借鑒中國水墨畫的筆墨意韻，得其法度，勾、勒、點、染諸法，運用皆宜。線條粗細并用，青料濃淡兼施，從而令畫面富具蒼翠欲滴的意趣，透出凝重雄渾之美，一如朱明盛世，威加四海之氣勢。青花料聚集處呈鐵銹斑，有凹凸不平之感，在釉面映襯下產生清晰明麗之感，蘇麻離青料深入胎骨，極具立體效果。
葡萄產自西域，中土少見，故較為罕見于中國藝術品。唐代因絲綢之路通達，中西往來頻繁，中原遂見有葡萄紋飾，卻如曇花一現(xiàn)。元代作為中國版圖最大的一個朝代，與西域貿易、文化交流互動頻繁，紐帶再連，至永宣時期中外往來愈發(fā)密切，瓷器在發(fā)達的對外貿易中占有重要的地位，葡萄圖案甚是流行。此式葡萄紋大盤為重要而珍貴的永樂官窯瓷器，為君主用于促進貿易或外交之重器。

【卵白釉印花碗屬于高檔次品種】元代瓷器中的卵白釉又稱【樞府釉】，是元代景德鎮(zhèn)地區(qū)創(chuàng)燒的一種白瓷的統(tǒng)稱，元代白釉瓷器一般是元代皇帝御用，或者是元代的上層官僚用器，卵白釉瓷器在元代有著很高的檔次和地位，釉面溫潤如玉，釉水肥厚，內壁印花工藝嫻熟流暢，印花工藝一般出現(xiàn)于高檔次瓷器，敞口，圓腹平圈足，有著鈞瓷的溫潤，持之壓手，器身附有開片【元代兩大重器，一是元青花，二是卵白釉】有著極高的收藏價值，升值空間無可估量。 本店所有藏品都支持平臺保真，品相如圖 懂貨的老師千萬不要錯過

4:明嘉靖青花群仙祝壽大葫蘆瓶，尺寸：高56厘米，估價：RMB 16,000,000 ~ 20,000,000，成交價： RMB 18,400,000 ，成交時間：2019.06.05，拍賣公司：北京保利國際拍賣有限公司，拍賣專場：北京保利2019春季拍賣會。

鈐印款識：「大明嘉靖年制」款。

與明代其它帝皇相比，明世宗嘉靖皇帝繼承大統(tǒng)出乎其人生意料，一夜之間由藩王脫胎貴為天子，因此他比誰都深知榮華富貴得來之不易，對帝皇生活的癡心眷戀成為他祈求神靈、信仰道教方士的主要動因。正如谷應泰在《明史紀事本末》中所言「世宗起自藩服，入纘大統(tǒng)，累葉升平，兵革衰息，毋亦富貴吾所已極，所不知者壽耳。以故因壽考而慕長生，緣長生而冀翀舉。惟備幅于箕疇，乃希心于方外也?！辜尉付荒晁遣粏柍凭游髟罚ń癖本┍焙?、中南海）一心修玄，日求長生。當時宮殿所飾之物均為道教仙人眾神、靈符祥瑞之類，其中瓷器一項也不例外。

而本品為嘉靖御瓷葫蘆式瓶當中非常珍罕的一類，其上下腹均豐碩圓潤，口部細直，圈足高深外撇，頗見豪邁古拙之氣。其口沿與束腰均繪纏枝靈芝紋，上腹上下飾變形蓮瓣紋和蕉葉紋，中間主題圖案則是五仙行樂圖，見有寒山凌波戲水而行，劉海騎金蟾騰飛，拾得攜帚而坐，似與執(zhí)杖佩葫蘆仙人對語，后面松下仙人則執(zhí)筆書卷，神態(tài)悠然。下腹主題為群仙賀壽圖，場面熱鬧非凡，共有十三位仙人為壽星祝壽。見壽星端坐石上，泰然自得，觀劉海為之戲蟾，眾仙獻壽，見有捧靈芝托蟠桃者，持寶瓶敲魚鼓者，吹紫簫鳴玉板者，絡繹不絕，氣氛喜慶祥和。圈足外側錦地四開光繪折枝瑞果紋。其青花一色濃妍泛紫，為回青典型之特征，繪畫繁縟細致，眾仙儀態(tài)不一，生動逼真，各見精彩，尤以寒山拾得為佳，拙樸木訥，又不失活潑、詼諧，與嘉萬時期畫家尤求所作《寒山拾得圖》極為相似，由此可見畫手技法不凡。底款楷書「大明嘉靖年制」，字體稚拙古樸。

本品裝飾造型獨見嘉靖一朝出現(xiàn)，后來萬歷時期繼承嘉靖御瓷葫蘆式瓶的眾多式樣，唯獨缺失此類。結合其繪畫風格、青花發(fā)色和款字等諸種特征，佐證以前述文獻記載，估計其制作時間應是嘉靖中期，流行時間極短，故制作數(shù)量罕少。

5:明成化青花纏枝蓮瓜棱甘露瓶，尺寸：高28厘米，估價：RMB 12,000,000 ~ 22,000,000，成交價： RMB 17,250,000 ，成交時間：2011.12.06，拍賣公司：北京保利國際拍賣有限公司，拍賣專場：2011年秋季拍賣會。

器形別致秀挺，線條柔美舒暢，竹節(jié)式長頸，口沿飾海水紋，頸與腹部分別繪不同方向的纏枝寶相花紋，枝蔓舒卷纏繞，頗見畫筆之靈動揮灑，肩與足墻飾勾蓮石榴紋，規(guī)整而生動，深得雙線勾勒填色技法之精妙。其紋飾層次豐富，卻毫無繁密之感。胎質堅致厚重，釉汁瑩白凝厚，撫之潤澤如玉，青花濃淡二色分明，色澤略見深沈，幽雅而不媚弱，一展成窯輕盈秀雅的藝術風格。無款，然品格之高更在寫款者之上，故成窯之美重在質量與內涵。
目前成窯多見盤碗杯等圓器，琢器極罕，而琢器之中類若本品的高度更是寥寥無幾。其呈瓜棱形，成型工藝頗為復雜，需要分段模印再銜接而成。

6:明宣德青花纏枝蓮大碗，尺寸：，估價：RMB 8,000,000 ~ 12,000,000，成交價： RMB 16,675,000 ，成交時間：2015.06.07，拍賣公司：北京保利國際拍賣有限公司，拍賣專場：北京保利2015春季拍賣會。

鈐印款識：「大明宣德年制」款。

此件碗為宣德一朝新出樣式，造型端莊敦實，胎體厚重堅致，口沿平切，棱角明顯；亦僅見灑藍釉暗刻龍紋缽和青花云龍紋缽，皆以厚胎平口著稱。其功用文獻失載，后世眾說紛紜。本品器內素面無紋，器外紋樣以青花為飾，腹壁通繪纏枝蓮紋八朵，畫工精湛細膩，線條流暢自如?？谘匾约敖闾巸傻老壹y之前繪以火焰紋，近圈足處繪一周變形蓮瓣紋，為此式大碗統(tǒng)一的裝飾，圈足外側畫卷枝紋?？谘仉p弦線下書“大明宣德年制”六字楷款，其風骨雋秀，筆意清新，端莊內蘊稚拙，莫不合乎晉唐小楷渾厚樸拙之法度。本品所書“大明宣德年制”楷體橫款，樸拙蒼健，古意盎然，絕非庸手所為。據(jù)考證宣德一朝御瓷款識的粉本應出自當時大書法家沈度之手，沈度的書法深得圣意鐘愛，宣德皇帝常以之為師，故《萬歷野獲編》贊宣德皇帝的書法“學顏清臣，而微帶沈度姿態(tài)。”沈氏對明初宮廷文化生活影響頗大。明焦竑《玉堂叢話》卷七“巧藝”條記述：“度書獨為上所愛，凡玉冊、金簡，用之宗廟朝廷、藏秘府、施四裔、刻之貞石，必命度書之”。今審沈度著名墨跡《張桓墓碣銘》中的“宣德”、“年”三字與瓷器上的款式如出一人之手，無論其點之大小，劃之長短，運筆之輕重，間架之疏密均非常相像，可見宣德瓷器上的年款是由沈度書寫后，再交工匠臨摹上瓷的。其外壁裝飾構圖常見于纏枝四季花卉、歲寒三友圖、纏枝蓮花、纏枝靈芝、雙龍趕珠、纏枝牡丹、纏枝蓮托八寶、折枝瑞果等紋樣，存世數(shù)量罕少，約在三十件之內，散見于世界各大收藏機構。

7:明成化青花獅子戲球紋大盌，尺寸：20.6厘米，估價：HKD 3,000,000 ~ 5,000,000，成交價： HKD 15,700,000 ，成交時間：2017.04.05，拍賣公司：香港蘇富比拍賣有限公司，拍賣專場：2017年春季拍賣會。

鈐印款識：《大明宣德年制》仿款。

成窯之品，獨辟蹊徑，在景德鎮(zhèn)御制瓷器中，鶴立雞群，世人搜求若渴。若論胎釉，可謂無出其右，成品皆質感卓絕，器身繪飾恬淡柔雅，筆觸秀逸，引人入勝。

此盌紋飾及率意畫風承宣德風范，亦吻合其成化初年之斷代。成化一朝，以宣德青花為模范，故猶以借鑒。本品盌底著仿款，或藉此述其靈感所出，并表對先朝成就之尊崇，更顯對宣德瓷之青睞。此盌雖似宣德，然其鈷青流暢，且無黑疵，乃典型成化初年青花特征。

8:明嘉靖青花龍鳳紋活環(huán)雙耳瓶（一對），尺寸：高17.7厘米；高16.5厘米，估價：RMB 10,000,000 ~ 15,000,000，成交價： RMB 15,640,000 ，成交時間：2017.12.03，拍賣公司：北京匡時國際拍賣有限公司，拍賣專場：2017秋季拍賣會。

鈐印款識：款識：“大明嘉靖年制”六字單排楷書款。 

此明嘉靖御用青花鳳紋活環(huán)耳瓶，造型小巧規(guī)致，遍身青花瑞福圖式，仙氣襲人，應為帝王掌中把玩之物。通體施釉，青花裝飾，口沿橫書“大明嘉靖年制”款。觀其雙耳活環(huán)處，輕薄纖細，成形不易，尤可窺彼時官窯燒造工藝之高度。完整保存至今，實屬難得。本瓶以云鳳紋為主飾，自上而下環(huán)飾多層紋樣，紋飾雖層層相隔，實則互為呼應。鳳凰展翅飄尾，尾部毛發(fā)呈鋸齒狀，畫風樸拙奔放，富集時代特征。且見四周伴以祥云紋，仙氣繚繞，道教色彩甚濃。明世宗祈愿萬壽無疆，喜好祥瑞圖式，下必趨之好之，故令此種紋飾于嘉萬年間蔚然成風。
嘉靖青花以石子青與回青料配合使用，最是獨特，不見成化青花之淺淡，亦無永宣鐵銹斑之冷峻，自是鮮亮艷麗，誠如《陶說》所稱“幽菁可愛”，與人以濃烈而自然的美感。此瓶釉色肥腴瑩潤，青花色澤明亮，甚具嘉靖青花之時代特征。此形制雖非少見，而制作卻不流于形式。尤其青花紋飾之繪畫，筆意瀟灑，著色自由，乃匠心所至也。
此式鋪首銜環(huán)雙耳瓶的原型來自周代盛酒之具—青銅壺。宋代金石學興起，尚古之風盛行，青銅壺與其它商周古物一起得以出土，并被好古者收藏和摹制。宋室南渡之后朝廷對禮制的匡復和修訂不遺馀力，極大推進禮器的復古思潮，確立新式禮器的功用，此式鋪首銜環(huán)雙耳壺隨之更多地向禮器性質轉變，其材質也在多元化發(fā)展，其中瓷制者日益風行。在元代此式瓷制瓶開始成對供奉于神臺前，已成制度，并且被元代的龍泉窯和景德鎮(zhèn)窯廣泛生產，質量高低不同，充分適應社會各階層的需求，如英國戴維德基金會所藏的著名至正十一年銘元青花龍紋瓶因其銘文“奉圣弟子張文進喜拾香爐一副”而明確其作為神前供器的身份，亦可以證明，此式樣的花瓶是與香爐配套使用。明承元制，洪武和永樂時期內府繼續(xù)在景德鎮(zhèn)燒造此式供瓶，可證實物為美國舊金山亞洲藝術博物館藏“明洪武釉里紅云龍紋環(huán)耳瓶”和1983年景德鎮(zhèn)珠山明代御器廠遺址永樂地層出土甜白釉鋪首銜環(huán)耳瓶。
永樂時期內府供器的組合已確立為“五供”之制，沿用至清初。明代“五供”所指為一爐、二燭臺、二供瓶，其使用范圍比較廣泛，包括佛道兩家在內的所有天地神靈及先祖等祭祀場所中均予以供設。例如永樂皇帝的長陵明樓前設置石五供一套，當中一對鋪首銜環(huán)的花瓶，形制與瓷供瓶相同。目前所知完整一套明代瓷質五供為法國吉美博物館所藏“嘉靖霽藍釉地金彩凸云龍紋五供”，這可讓我們窺知嘉靖一朝供器的面目，其供瓶與北京故宮博物院藏“嘉靖青花云龍紋雙耳瓶”形制紋飾一樣，原本耳上有環(huán)，后損毀。據(jù)此我們可以確認在嘉靖時期，凡是此式樣的瓷瓶均是供器。故宮同類藏品還有“嘉靖青花五靈圖活環(huán)耳瓶”，“嘉靖青花云鳳紋活環(huán)耳瓶”，尤其后者裝飾八卦之“離”卦符號，更加可以判明它是專供道教敬奉之用。
而本件拍品則是上述宮中供器之一，其形莊重典雅，釉汁厚潤泛青，外口沿青花橫書“大明嘉靖年制”楷書款，長頸凸起弦紋二道，兩側飾對稱獸首耳下銜圓環(huán)，體現(xiàn)著獨具特色的古老傳統(tǒng)，而獸首縮小，耳洞變大，與圓環(huán)大小相近，是此時造型演變的特點，瓶腹繪青花云龍紋，軀干蟠曲，靈活矯健。下承覆盤式平底，紋飾層次繁密。
所用鈷料為回青，發(fā)色妍麗泛紫，明王世懋《窺天外乘》記載：“回青者，出外國。正德間，大鐺鎮(zhèn)云南，得之，以煉石為偽寶。其價，初倍黃金，已知其可燒窯器，用之果佳?！被厍喽嗯c石子青配合使用，配制時二者比例不同，則呈色各異，時人王宗沐《江西大志 · 陶書》：“回青淳，則色散而不收；石青多，則石沉而不亮?！贝似壳嗷òl(fā)色妍美正是成熟掌握了回青與石子青恰當?shù)呐淞媳壤慕Y果。
皇室供器體現(xiàn)著朝廷對天地神靈、圣賢先祖的敬畏與膜拜，被賦予尊崇與神圣的地位，務必精心制作，小心使用。在明代御窯燒造當中供瓷的數(shù)量與其它瓷器相比少之又少，而且在宮中使用時間長久，歷數(shù)十年而不變，若一旦損毀，再行更換時已是另一朝天子，又該燒造新年號的供瓷了。因此，此鋪首銜環(huán)雙耳瓶流傳至今已屬珍罕之品。

9:明成化青花嬰戲圖碗，尺寸：直徑21.5厘米；高10.3厘米，估價：HKD 10,000,000 ~ 15,000,000，成交價： HKD 15,340,000 ，成交時間：2019.10.07，拍賣公司：保利香港拍賣有限公司，拍賣專場：保利香港2019秋季拍賣會。

本碗侈口，窄圓唇，弧形淺壁，矮圈足。碗內口畫兩道青花一周。外壁繪山水園林奇石景致，中著十六童子于座園中嬉戲，圈足畫回紋一周，口、足加飾青線六道。青花濃艷暈散，深處見黑色結晶斑，白釉微泛青色，凝潤細致。器底無款。
百子圖寓意多福多壽、多子多孫、子孫昌盛、萬代延續(xù)，為明代時期宮廷藝術品的重要題材。成化皇帝十八歲登基，一直對未有繼位人而耿耿于懷。成化皇帝的寵嬪萬貴妃比他年長十八歲。萬貴妃所生的孩子夭折后，她亦不允許其他妃嬪誕下子嗣，以免自己失勢。妃嬪中紀氏隱藏懷孕的消息，順利誕下兒子，并將他收藏撫養(yǎng)至五歲，避過了萬貴妃的加害，后來皇子繼位為弘治皇帝。成化皇帝后期深恐后繼無人，尤其偏愛寓意兒孫滿堂的吉祥紋飾。

看上去完整，其實口部醬釉有修補，釉面有些傳世痕跡留下的磨損痕跡和原臟，底部輕微小磕皮，身子有窯疤，玩老貨的都曉得，這些更不不算毛病，整體古樸自然，山水筆畫簡練。免檢產品。值得出價，對于品相要求過高的，請慎拍。