墨彩描金瓷器燒制的時間較短，主要是在墨彩的畫面上在用黃金細末線條加上描繪裝飾，在清朝康熙中期開始燒制到清朝末期時就已經瀕臨失傳。在這短短的時間里，其燒制工藝和色彩十分濃重，彩釉加入其中并沒有時期更加的艷麗，而是多了一分純凈，在其瓷器的表面涂上一層玻璃白，使其瓷器的顏色更加的漆黑透亮，但是也有少部分是以綠彩為地，使其瓷器整體顏色上更加的瑩亮濃郁。

清康熙慎德堂制款青花山水風景圖賞盤，難得遇見的康熙到代精品件，詳情請見專家老師鑒評，尺寸及品相詳見圖示，放漏惠友，識貨的下手！

圖1:民國 周湘浦 墨彩描金嬰戲圖 （一對）；成交價:RMB 　1,437,500；尺寸：高19厘米×2；拍賣公司：RMB 　1,437,500；成交時間：2013-06-05。

清中期嘉慶本朝款青花賞盤，細路民窯精品，器型規(guī)整，畫工細致，瓷質細膩潔白，釉面瑩潤，圈足干老熟糯，底部落嘉慶年制款，品相及尺寸詳見圖示，描述寫的再好不如東西靠譜重要，老貨難尋，精品更為難得，遇見便是緣分，非常值得收藏與學習，支持平臺實物保真，放漏惠友，識貨的下手！ 品相補充:打紫光有微微驚釉，不注意看不出

在其瓷器的紋飾上大多都以花鳥為主，受到了當代畫家的影響，直到了雍正、乾隆年間，仿佛就是在白紙上作畫，色彩的濃淡、布局風格，給觀賞者一種干凈、別致之感，到了清末、民國時期時則出現(xiàn)了大量仿制之前的墨彩描金瓷器，在燒制的工藝以及原料、紋飾上做工都沒有康熙、雍正、乾隆時精致優(yōu)美，所以受到的市場關注度沒有其他朝代制作的高，價格和收藏價值也就少了很多。

圖2:近代 雷火蓮 墨彩描金二仙圖瓶；成交價:RMB 　575,000；尺寸：高：40厘米；拍賣公司：北京匡時國際拍賣有限公司；成交時間：2011-12-02。

  墨彩描金瓷對于畫師的工藝要求很高，不僅僅需要有著豐富的經驗，更需要細心、耐心，對于繪畫的描線功底以及對于紋飾的追求都是重要的要求。墨彩描金這項工藝的問世是由一位景德鎮(zhèn)的老藝人周湘甫從一塊墨彩描金的殘片中得來的靈感，放棄了自己嫻熟的粉古彩生涯，開始全身心的投入到了其中，是我國近現(xiàn)代瓷器“墨彩描金創(chuàng)始人”，雖然墨彩描金的顏色只有紅、黑、金三種顏色，但是因為其穩(wěn)重、大氣、典雅的藝術特色是其他瓷器所無法比擬的，造就它今天獨一無二的地位。

圖3:民國 汪曉棠 墨彩描金《風塵三俠》故事瓶；成交價:RMB 　563,500；尺寸：高22.5厘米；拍賣公司：北京匡時國際拍賣有限公司；成交時間：2013-12-03。

由墨彩和描金兩個工藝組成的它，一方面是因為題材受到了我國的中國水墨畫的影響，另一方面是受到了西方的藝術沖擊，進口顏料的強勢入侵，通過專業(yè)的工藝手法，在我國的瓷器藝術史上表現(xiàn)出了傳統(tǒng)水墨的“墨分五彩”；而描金工藝則是從掐絲琺瑯中的掐絲效果中提取出來。加入以足金粉末調和而成和的“金料”，勾線筆的加入，所以在最后的呈現(xiàn)上會出現(xiàn)金因為金屬發(fā)色特性，使其顏色更加豐富，畫面的亮度都會有所提高，其次就是因為純正的墨彩描金的工藝難度極高，但呈現(xiàn)出的藝術效果比較高雅。

圖4:近代 雷火蓮 墨彩描金《麻姑壽》賞瓶 （一對）；成交價:RMB 　471,500；尺寸：高23厘米×2；拍賣公司：北京匡時國際拍賣有限公司；成交時間：2013-12-03。

  耗時高、難度大、成本高是墨彩描金的代表性詞，因為工藝師通過長期的制作最后呈現(xiàn)出的作品不一定是成功的，失敗的可能性非常大，所以制作墨彩描金瓷器就意味著冒險，就意味著投入大量的金錢、時間卻沒有得到應有的回報，加上朝代社會的動蕩更迭，掌握這項技術的人就越來越少，對于墨彩描金的研究和燒制也就變得漫不經心，后期制作的瓷器大多都制作不精良，粗糙，在其原材料的提純度上也降低了很多，色彩的光亮度也沒有之前的瓷器一樣的成色，所以早期的墨彩描金的價格非常高，收藏價值也很高。

圖5:當代 墨彩描金胡笳十八拍伏桶瓶；成交價:RMB 　345,000；尺寸：高35.7厘米；拍賣公司：北京匡時國際拍賣有限公司；成交時間：2018-06-15。

圖6:當代 墨彩描金天生圖瓶；成交價:RMB 　299,000；尺寸：高41.7厘米；拍賣公司：北京匡時國際拍賣有限公司；成交時間：2018-12-05。

圖7:2005年（乙酉年） 吳惠民 三英戰(zhàn)呂布·墨彩描金瓷瓶；成交價:RMB 　287,500；尺寸：高29厘米；直徑28厘米；拍賣公司：景德鎮(zhèn)華藝拍賣有限公司；成交時間：2014-10-20。

圖8:墨彩描金人物瓶；成交價:RMB 　172,500；尺寸：高40厘米；拍賣公司：北京匡時國際拍賣有限公司；成交時間：2017-06-04。