來楚生先生是一位多能的藝術(shù)家，他的書法、篆刻和繪畫被藝術(shù)界譽(yù)為“來氏三絕”。

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唐云先生是來楚生先生最親密的好友，曾評(píng)價(jià)：來楚生先生書畫篆刻無不精妙，而與書，篆隸正草均熟中求生，剛健婀娜，平正煞辣，氣勢(shì)磅礴，不可名狀，允推當(dāng)代書法杰手。

他自己曾這樣認(rèn)為他的書畫和篆刻：書法、篆刻、繪畫，行草又居書法之首。

書法界對(duì)來楚生先生隸書的贊譽(yù)聲要比行草高。

平心而論，古今隸書能超過他的已屬罕見。那他是如何取得如此成功的？他起步是從篆隸著手，因篆隸太古，一般人不易看懂，后來唐云先生送給他一本金農(nóng)墨跡，讓他不妨試試看，把書風(fēng)改變一下，來楚生先生得到金冬心墨跡之后，嗜愛至深，每天臨寫，不知臨了多少遍。一段時(shí)間后，唐云先生又對(duì)他說，對(duì)此帖臨得太多搞不好要僵化的，而他卻對(duì)唐云先生說：“得之皮毛，不如得之精髓，你看現(xiàn)在已經(jīng)不是金冬心了?！痹诘媒鸲碾`書精髓后還兼取鄭谷口的。這二家的共同點(diǎn)就是字的風(fēng)格比較活潑，隨便自然，有些點(diǎn)畫還與楷書相差無異，打破了隸書碑刻過于嚴(yán)肅莊重的傳統(tǒng)風(fēng)貌。當(dāng)然,來楚生先生也并不是僅僅滿足于此，他在這個(gè)基礎(chǔ)上，便直追漢隸，諸如孔廟三碑，曹全，石門等，盡取各碑所長為己有。

1970年前后，他對(duì)漢簡(jiǎn)作了及其深入的研究并認(rèn)為，漢簡(jiǎn)能反映漢人隸書的真面目，雖不及漢碑的規(guī)范，但可見到漢人用筆之妙，以及他所需要的某些好東西，所以在七十年代的隸書作品中他常帶有“漢簡(jiǎn)味”，但漢簡(jiǎn)中那些過份規(guī)律化成為習(xí)氣的東西他是一概不取的，因此他的隸書能妙在似與不似之間，較之寫得“比漢簡(jiǎn)還要漢簡(jiǎn)”的學(xué)習(xí)方法就要高明了許多。

來楚生先生認(rèn)為漢簡(jiǎn)雖大多非高手所書，但可以直接看到漢人用筆的妙處，雖然有些草率，但從蕪雜中卻可以找到頗具作者個(gè)性特色的好東西，而這些在漢碑中是少見的，因而他說：“隸書見到漢簡(jiǎn)可稱觀止?！眮沓壬趯W(xué)習(xí)上聰穎過人，吸收能力極強(qiáng)，往往吸納漢簡(jiǎn)之長，以補(bǔ)漢碑之不足，并且有過目不忘的本領(lǐng)。特別是晚年，雖身患重病，仍是孜孜不倦地學(xué)個(gè)不停。

弟子張用博先生請(qǐng)他寫一本冊(cè)頁，正巧頭一天晚上，他看過放大本漢簡(jiǎn)，結(jié)果該冊(cè)漢簡(jiǎn)的基本風(fēng)格和許多優(yōu)點(diǎn)就奇跡般地在他的筆下出現(xiàn)了，連他自己也高興地注意到了這點(diǎn)，便在跋語中寫道：“用博醫(yī)生屬書，適案頭有友人攜至放大漢簡(jiǎn)，閱后書此，頗有漢簡(jiǎn)氣味?！?/p>

來楚生先生書《魯迅詩六首》冊(cè)頁

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