康熙背浙版別
來源: 發(fā)布時間:2023-08-05 瀏覽量:2146
康熙是我國歷代在位時間最長的皇帝,在其長達61年的統(tǒng)治中,總結(jié)和借鑒明代衰亡的歷史教訓(xùn),潛心研習(xí)漢文化,并善于引進和采用西洋的先進科技和工藝,使社會各方面都取得了巨大的進步和成就,制瓷業(yè)也得到了長足的發(fā)展。
青花山水人物紋瓶
康熙民窯青花多使用珠明料和浙料等國產(chǎn)青料,制瓷工匠純熟的掌握了這兩種青料的呈色技術(shù),燒制出被譽為“翠毛藍”、“寶石藍”的發(fā)色效果,青翠明快、賞心悅目。這是一次技術(shù)上的革新,在青花器制作史上應(yīng)被列為重要的一頁。山水圖案是康熙青花瓷上常見的裝飾題材,其成就最能代表康熙青花的藝術(shù)風(fēng)格,構(gòu)圖多宗法宋、元、明以來的傳統(tǒng),以四季風(fēng)光和遠山近水為題,有的加繪人物,如讀書、下棋、觀瀑、野外漫游、泛舟、訪友等。
清康熙 青花山水紋罐
繪畫技法多采用“分水技法”,即借鑒中國中國水墨山水畫“皴法”用筆而創(chuàng)造出來的一種渲染技巧,明末已出現(xiàn),康熙時達到頂峰,其方法是在勾好的輪廓線內(nèi),利用不同濃度的料水進行渲染,充分描繪出景物的陰陽向背和遠近疏密,層次分明,具有較強的立體感和水墨畫的效果。這種多色階青花層次分明,突破了傳統(tǒng)平涂的單調(diào),使青花色如同五彩般繽紛多姿,故康熙青花又有“五彩青花”之稱,《陶雅》中這樣記載:“其青花一色,見深見淺,有一瓶一罐而分之七色、九色之多,嬌翠欲滴”。
清康熙 青花開光花卉紋蓋罐
器身及器蓋在萬字錦地圖案上開光,共分四層,內(nèi)繪花籃、博古圖及折枝花卉,在開光的上部交接處又有小開光,內(nèi)繪八吉祥圖案。八吉祥又稱八寶,是佛教中的八種吉祥物,分別是:輪、螺、傘、蓋、花、罐、魚、腸,并賦有不同的吉祥寓意。此類圖案是康熙外銷瓷上最常見的紋飾。最為獨特的是,該器的蓋鈕為一只仰頭蹲伏的“反瓷”小獅子,其形態(tài)栩栩如生,與瓶體十分和諧而又富于變化。反瓷,亦稱“生瓷”,是一種以瓷土作胎,胎上雕琢紋飾,素胎生燒的瓷器。
清康熙 青花博古紋花觚
“博古圖”這一名稱出自宋代,北宋徽宗趙佶曾經(jīng)命人將宮中收藏的金石古玩編繪成《宣和博古圖》三十卷,此后凡是描繪古器物的畫幅就都被稱為“博古圖”了。此器圖案除鼎、爐、瓷瓶等古物外,還配有幾、案、書卷、犀角、寶珠、棋盤、方勝等,含有博古通今,崇儒尚雅之意。且古瓶中插一支珊瑚、兩支孔雀翎,表示紅頂花翎之意,這是康熙民窯較為典型的圖案紋飾,乃是對高官顯位的一種稱頌和賀意。花觚是萬歷朝仿青銅器造型的新器型,為插花用的陳設(shè)器。
清康熙 青花“郭子儀祝壽圖”將軍罐
“郭子儀祝壽圖”是清代初期瓷器的傳統(tǒng)紋飾,唐代四朝元老郭子儀戎馬一生,屢建奇功,相傳其有七子八婿,均在朝為官,其中一子還是當(dāng)朝駙馬。每逢壽辰,七子八婿均攜子來賀,真可謂官高位顯,子孫滿堂。康熙時期景德鎮(zhèn)工匠將此場景繪成畫作,以祈盼富貴長壽、子嗣興旺,亦稱“大富貴亦壽考”。康熙民窯青花瓷器的裝飾手法相當(dāng)豐富,官窯的裝飾圖案主要是圖案花紋,而民窯除了各種圖案紋飾之外,大量出現(xiàn)整幅畫面,尤其是人物類紋飾,多取材于歷史故事和神話傳說,隨意灑脫,既有裝飾性,又有可讀性。
清康熙 青花人物紋筆筒
清康熙 青花“前赤壁賦”筆筒
清人陳瀏曾贊譽說:“世界之瓷,以吾華為最,吾華之瓷,以康熙為最”。而在眾多的瓷器品種中,則又以青花瓷最受推崇,康熙時期是我國青花瓷器生產(chǎn)史上繼明代永宣青花之后的又一個黃金期,其器型之繁、數(shù)量之多、色澤之青翠為前所未有?!短昭拧分羞@樣記載:“雍乾兩朝之青花,蓋遠不逮康窯。然則青花一類,康青雖不及明青之秾美者,亦可以獨步本朝矣”。
清康熙 青花“阿彌陀佛紋”香爐
康熙青花有官窯和民窯之分,官窯青花精工細作,典雅優(yōu)美;民窯青花也毫不示弱,同樣有著很高的藝術(shù)成就。甚至在裝飾題材內(nèi)容上較之官窯更為廣泛,繪畫風(fēng)格也更為生動。
清康熙 青花“歲寒三友紋”小罐
由于清初“匠籍”制度的廢除和“官搭民燒”制度的繼續(xù)實施,使得優(yōu)秀藝人得到培養(yǎng)、優(yōu)質(zhì)原料可以官民通用,大大刺激了民窯工匠們的積極性和創(chuàng)造力,有力的促進了民窯青花的飛速發(fā)展,從而為官窯、民窯兩相生輝奠定了基礎(chǔ)。傳世的康熙青花器中,民窯青花瓷不僅所占比例很大,更不乏有大量的精美之作??滴趺窀G青花瓷器,發(fā)色嬌翠清麗,圖案題材豐富,堪稱佳器,值得一賞。
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