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皇家畫師南宋李迪

來源：發(fā)布時間：2024-10-13 瀏覽量：2319

背面有一點點磕碰，如圖，這種是琺瑯彩，十分難得，銅胎，小而精的物件，市場價格都是幾千的.特價，賺人氣.

南宋李迪《禽浴圖》縱24.7cmx橫24.1cm

一只八哥于盆中撲翅洗浴，南宋畫家李迪以勾線墨染手法，讓主體形象（“八哥”）以大面積濃重墨色完全占據(jù)了畫面的視覺中心，這種不同尋常帶有渲泄意味的構圖方式對傳統(tǒng)審美視覺習慣頗具挑戰(zhàn)性。

到了南宋時，花鳥畫發(fā)展開始出現(xiàn)了新的變化。在布局上，逐步擺脫五代北宋黃家體制“重彩滿填”的做法。而更多地注重“空間靈活”的應用；在技法上，則以工筆畫翎毛、粗筆寫樹石，用工細和粗放相結合的筆法．來描繪不同對象的神情，并已注意到了花枝穿插于空間的關系。這種風格，是南宋花鳥畫轉變時期的特色。具有代表性的有李迪、李安忠、林椿、馬遠、馬麟等。

李迪，出生于河陽(今河南孟縣)，由八幅存世作品上寫的創(chuàng)作日期推斷，他大約活動于南宋孝宗、光宗、寧宗(1163～I224年)時期，此間正是南宋王朝烽火連天、內憂外患夾擊時期。李迪作為有精湛畫藝的畫家，倒并未因動蕩不安的社會環(huán)境而影響創(chuàng)作。他一直以擅畫花鳥、竹石、走獸、精繪山水畫而著稱，在皇家畫院里靜心畫畫，并深受孝、光、寧三朝皇帝恩寵，被授以高職及賜金帶一條?；蕦m作為相對封閉、穩(wěn)定的創(chuàng)作環(huán)境，在給李迪提供了充裕的時間得以創(chuàng)作、豐富的藏品得以鑒賞的同時，又限制了他創(chuàng)作風格的多樣化，他只能按照皇家認可的單一審美模式去創(chuàng)作。此外，他因生活、創(chuàng)作活動僅限于皇宮院落內，而使外界人士對他的了解甚少，有關他創(chuàng)作的文獻資料極為匱乏，為我們今天對他的研究造成了很大的困難。

南宋李迪《風雨牧歸圖》縱123.7cm×橫102.8cm

李迪的畫風屬于較典型的宋代皇家院體畫，注重對描繪對象的認真觀察研究，在熟識對象后再以藝術手法表現(xiàn)于紙、絹上。運筆工整精致，設色妍麗莊重，造型追求生動逼真，講求形神兼?zhèn)?，不以刻意求形而失去神韻，亦不以刻意求神韻而逸筆草草，失去形象的準確性。李迪因能以較高的藝術造詣，將形與神有機地統(tǒng)一起來，而為我們留下了精美動人的畫面。

南宋李迪《楓鷹稚雞圖軸》縱84cm×橫94cm

中國傳統(tǒng)繪畫題材主要分三大類，即：人物、花鳥、山水?；B畫的創(chuàng)作源于何時雖很難考稽，但七千年前河姆渡新石器時代遺址出土的陶片、牙雕、骨雕上，已可見到造型稚拙、形象生動的花鳥圖案。至今它作為人們喜聞樂見的題材，仍具經(jīng)久不衰的生命力。在花鳥畫題材的表現(xiàn)上，人們多集中于表現(xiàn)奇花異草、珍禽瑞鳥、汀花野竹之類，反映的是鳥語花香、平和安怡的景象。而宋代李迪的《楓鷹雉雞圖》，卻以表現(xiàn)動物間弱肉強食的獨特選材視角而令人矚目。

圖繪崖石邊一株老樹，楓葉繁茂，老干斜置。樹下是平緩堤坡，其上棘荊叢生。一場強與弱、生與死的拼斗就是在這個背景中展開的?？葜ι系纳n鷹雙爪緊抓樹枝，俯身欲撲樹下驚慌逃竄的錦雉；錦雉被嚇得毛羽倒豎，伴著陣陣哀鳴，撒開腿拼命逃向草叢。整個畫面充滿緊張的氣氖和雄沉的悲劇色彩。作者不僅通過體態(tài)，更是通過眼神表現(xiàn)出鷹與雉的神情。老鷹目光勁利，錦雉則目露驚恐和絕望之色。它們生死存亡的不同命運，通過各自不同的眼神，而惟妙惟肖地展示出來。恰如東晉顧愷之所說： “傳神寫照，正在阿堵之中。”此圖構思上寓動于靜，寓激烈于平緩。坡堤、野草、楓樹、怪石都呈安靜之態(tài)。可是，老鷹意欲下捕的身姿和慌忙奪路的錦雉卻打破了這種平靜的情景，而使畫面頓生跌宕。在畫面處理上，于左面留下一片闊大的空間，它使人聯(lián)想起錦雉奔逃的軌跡。在筆墨表現(xiàn)上，楓樹樹干勾勒粗獷，運筆頓挫有力，施墨凝重渾厚，表現(xiàn)出樹干蒼健勁老之感。樹葉、竹葉、草均以細線雙勾，然后暈染，通過墨色濃淡的變化，表現(xiàn)枝葉向背和遠近層次。鷹、雉造型生動準確，注重表現(xiàn)鳥羽的光澤感和柔軟蓬松的質感。北宋后期以來，在畫院的繪畫中，冊頁小品日漸盛行，像《楓鷹雉雞圖》這樣的巨幅大畫，則十分罕見。