如何鑒別清中期同治青花瓷
來源: 發(fā)布時(shí)間:2023-04-03 瀏覽量:4248
清中期同治青花瓷
故宮藏清同治青花花卉紋水仙盆
故宮博物院藏清同治青花云龍紋賞瓶清同治(公元1862—1874年,清穆宗愛新覺羅·載淳年號(hào))朝共13年,其母慈禧太后垂簾聽政,制瓷業(yè)更趨衰落,工藝低下,制作粗糙。景德鎮(zhèn)官窯雖恢復(fù)生產(chǎn),但傳世精品寥寥無幾。
胎釉
同治官窯青花的胎體與咸豐青花相差無幾,白而不精,稍厚重,有的釉色灰暗不清,透明感較差。
啄器線條挺直、生硬,略顯笨拙,小件器皿制作較好一些。署“體和殿”款的慈禧太后專用瓷做工較精致,胎子堅(jiān)密,釉面均勻,代表了同治時(shí)的最高制作水平。
民窯胎體比咸豐民窯青花更厚重,胎質(zhì)松軟,也有的較為輕薄、瓷質(zhì)較細(xì)者,釉面不平整,多泛瑩白,厚釉者更顯質(zhì)粗松軟,渾濁,釉面的透明及硬度都不及清早期之器。釉色有粉白和青白兩種。
故宮藏清同治青花食盒
青料
同治青花瓷使用國產(chǎn)青料描繪,有的色澤清麗,有的色深發(fā)黑,都比較穩(wěn)定,青花亦都飄浮在釉面上,沒有往下沉的感覺。
官窯器前期青花發(fā)色比較鮮麗明爽,后期藍(lán)中泛灰。
民窯器色澤有清新明快的一類,也有黑褐灰暗的一類,與清早期青花相比皆有漂浮感,有些青花還有暈散現(xiàn)象。
造型
官窯器多是繼承傳統(tǒng)式樣,有增無減,并無特殊之作。常見的有盤、高足盤碗、碟、盒、罐、缸、花盆(圓形、長方形)、奩、硯、桶爐、賞瓶、三足小壺、撇口瓶、玉壺春瓶、渣斗等,其中蓋盒與花盆最為常見。
民窯器有賞瓶、玉壺春瓶、雙耳瓶、四方瓶、六方瓶、獅耳瓶、獸耳瓶、撇口瓶、洗口瓶、壁瓶、四節(jié)盒、油盒、皂盒、文房用具等。
故宮博物院藏清同治青花云龍紋賞瓶
紋飾
這時(shí)常見的紋飾除傳統(tǒng)的龍鳳、云鶴、夔鳳、纏枝花卉、荷池鴛鴦、八仙、嬰戲、仕女、山水、博古外,還有很多吉祥寓意的內(nèi)容,如五谷豐登、狀元及第、壽山福海、麒麟送子、萬壽無疆、年年有余等。
官窯器有云龍、云鳳、夔龍、纏枝蓮、勾蓮、折枝菊花、竹石、蕉葉、葡萄、折枝果、八卦云鶴、博古圖、仕女、梵文、壽字、花鳥、梅竹、松竹梅三友圖等。
多數(shù)用工筆繪成,花紋清晰,但缺乏層次。有些畫面過于單調(diào),偏重吉祥如意紋,反映了晚清瓷器的裝飾風(fēng)格。
民窯有龍鳳、云鶴、山水人物、嬰戲、花鳥、獅球等。此時(shí)有出現(xiàn)圖案畫,畫意庸俗,畫法無章法,畫工較粗,筆觸呆滯,缺少生氣。也有畫工精細(xì)者,但不能與清早期精品相提并論。
款識(shí)
官窯器款識(shí)多數(shù)是青花“大清同治年制”六字兩行楷書款,寫得工整清秀,但不規(guī)矩。也有“同治年制”四字兩行楷書款,字寫得大而肥,看起較拙。同治青花的篆書款極少。
另外官窯瓷器還多署“體和殿”、“大雅齋”和“天地一家春”款,數(shù)此款的均為慈禧用的專用瓷款識(shí)?!绑w和殿”是慈禧太后飲食休息場(chǎng)所,同治九年(1870年)御窯廠專為體和殿燒制了百雙大魚缸,匯同其他器皿約萬件,皆署的是“體和殿制”款識(shí)。
款字均為篆書,寫得方正謹(jǐn)嚴(yán)。以紅彩居多,還有少量青花款。“大雅齋”款多橫書,以碗和花盆等較為常見,款字多書在外口沿下。“天地一家春”款為篆書,外飾二龍戲珠紋,書在器物的外口沿下,多與“大雅齋”同時(shí)使用。
堂名款有“慎思堂制”、“務(wù)本堂制”、“竹雪軒制”、“本和殿制”等。
同治官款整體字體布局工整,筆畫粗,用筆拘謹(jǐn),青花濃艷,個(gè)別有暈散。
民窯款大致有兩類,一為年號(hào)款,有“大清同治年制”和“同治年制”兩種,以楷書為主,六字或四字兩行;二為印章是篆書款,且草率欠工細(xì)。
其中篆書圖章款較多,宇跡很草。堂名款有樂壽堂、務(wù)本堂、九思堂、詒谷堂、竹雪軒、敬順齋、涵德齋等。
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