康熙是我國(guó)歷代在位時(shí)間最長(zhǎng)的皇帝，在其長(zhǎng)達(dá)61年的統(tǒng)治中，總結(jié)和借鑒明代衰亡的歷史教訓(xùn)，潛心研習(xí)漢文化，并善于引進(jìn)和采用西洋的先進(jìn)科技和工藝，使社會(huì)各方面都取得了巨大的進(jìn)步和成就，制瓷業(yè)也得到了長(zhǎng)足的發(fā)展。

整體畫(huà)法寫(xiě)意大方，用筆流暢熟，線條勾勒自然，紅綠彩發(fā)色沉穩(wěn)純正，嬰戲圖活潑靈動(dòng)韻味感強(qiáng)，深層透徹，符合當(dāng)時(shí)時(shí)代特征，釉水特別肥厚瑩潤(rùn),玉質(zhì)感強(qiáng)，底足修足嫻熟有力，胎土細(xì)膩干老，一眼大開(kāi)門(mén)

青花山水人物紋瓶

康熙青花多使用珠明料和浙料等國(guó)產(chǎn)青料，制瓷工匠純熟地掌握了這兩種青料的呈色技術(shù)，燒制出被譽(yù)為“翠毛藍(lán)”、“寶石藍(lán)”的發(fā)色效果，青翠明快、賞心悅目。這是一次技術(shù)上的革新，在青花器制作史上應(yīng)被列為重要的一頁(yè)。山水圖案是康熙青花瓷上常見(jiàn)的裝飾題材，其成就最能代表康熙青花的藝術(shù)風(fēng)格，構(gòu)圖多宗法宋、元、明以來(lái)的傳統(tǒng)，以四季風(fēng)光和遠(yuǎn)山近水為題，有的加繪人物，如讀書(shū)、下棋、觀瀑、野外漫游、泛舟、訪友等。

清康熙 青花山水紋罐

繪畫(huà)技法多采用“分水技法”，即借鑒中國(guó)水墨山水畫(huà)“皴法”用筆而創(chuàng)造出來(lái)的一種渲染技巧，明末已出現(xiàn)，康熙時(shí)達(dá)到頂峰，其方法是在勾好的輪廓線內(nèi)，利用不同濃度的料水進(jìn)行渲染，充分描繪出景物的陰陽(yáng)向背和遠(yuǎn)近疏密，層次分明，具有較強(qiáng)的立體感和水墨畫(huà)的效果。這種多色階青花層次分明，突破了傳統(tǒng)平涂的單調(diào)，使青花色如同五彩般繽紛多姿，故康熙青花又有“五彩青花”之稱(chēng)。《陶雅》中這樣記載：“其青花一色，見(jiàn)深見(jiàn)淺，有一瓶一罐而分之七色、九色之多，嬌翠欲滴?！?/p>

清康熙 青花開(kāi)光花卉紋蓋罐

此圖器身及器蓋在萬(wàn)字錦地圖案上開(kāi)光，共分四層，內(nèi)繪花籃、博古圖及折枝花卉，在開(kāi)光的上部交接處又有小開(kāi)光，內(nèi)繪八吉祥圖案。八吉祥又稱(chēng)八寶，是佛教中的八種吉祥物，分別是：輪、螺、傘、蓋、花、罐、魚(yú)、腸，并賦有不同的吉祥寓意。此類(lèi)圖案是康熙外銷(xiāo)瓷上最常見(jiàn)的紋飾。最為獨(dú)特的是，該器的蓋鈕為一只仰頭蹲伏的“反瓷”小獅子，其形態(tài)栩栩如生，與瓶體十分和諧而又富于變化。反瓷，亦稱(chēng)“生瓷”，是一種以瓷土作胎，胎上雕琢紋飾，素胎生燒的瓷器。

清康熙 青花博古紋花觚

“博古圖”這一名稱(chēng)出自宋代，北宋徽宗趙佶曾經(jīng)命人將宮中收藏的金石古玩編繪成《宣和博古圖》三十卷，此后凡是描繪古器物的畫(huà)幅就都被稱(chēng)為“博古圖”了。此器圖案除鼎、爐、瓷瓶等古物外，還配有幾、案、書(shū)卷、犀角、寶珠、棋盤(pán)、方勝等，含有博古通今，崇儒尚雅之意。且古瓶中插一支珊瑚、兩支孔雀翎，表示紅頂花翎之意，這是康熙民窯較為典型的圖案紋飾，乃是對(duì)高官顯位的一種稱(chēng)頌和賀意。花觚是萬(wàn)歷朝仿青銅器造型的新器型，為插花用的陳設(shè)器。

清康熙 青花“郭子儀祝壽圖”將軍罐

“郭子儀祝壽圖”是清代初期瓷器的傳統(tǒng)紋飾，唐代四朝元老郭子儀戎馬一生，屢建奇功，相傳其有七子八婿，均在朝為官，其中一子還是當(dāng)朝駙馬。每逢壽辰，七子八婿均攜子來(lái)賀，真可謂官高位顯，子孫滿(mǎn)堂?？滴鯐r(shí)期景德鎮(zhèn)工匠將此場(chǎng)景繪成畫(huà)作，以祈盼富貴長(zhǎng)壽、子嗣興旺，亦稱(chēng)“大富貴亦壽考”?？滴趺窀G青花瓷器的裝飾手法相當(dāng)豐富，官窯的裝飾圖案主要是圖案花紋，而民窯除了各種圖案紋飾之外，大量出現(xiàn)整幅畫(huà)面，尤其是人物類(lèi)紋飾，多取材于歷史故事和神話傳說(shuō)，隨意灑脫，既有裝飾性，又有可讀性。

清康熙 青花人物紋筆筒

清康熙 青花“前赤壁賦”筆筒

清人陳瀏曾贊譽(yù)說(shuō)：“世界之瓷，以吾華為最，吾華之瓷，以康熙為最?！倍诒姸嗟拇善髌贩N中，則又以青花瓷最受推崇，康熙時(shí)期是我國(guó)青花瓷器生產(chǎn)史上繼明代永宣青花之后的又一個(gè)黃金期，其器型之繁、數(shù)量之多、色澤之青翠為前所未有?！短昭拧分羞@樣記載：“雍乾兩朝之青花，蓋遠(yuǎn)不逮康窯。然則青花一類(lèi)，康青雖不及明青之秾美者，亦可以獨(dú)步本朝矣?！?/p>

清中期 細(xì)路纏枝蓮四喜字大罐,其造型規(guī)整古樸,釉面光澤肥亮瑩潤(rùn),纏枝蓮紋飾細(xì)致,繪畫(huà)精細(xì),雙喜字雙勾鎮(zhèn)色,青花色澤沉穩(wěn),底部修坯規(guī)整胎質(zhì)緊實(shí)干老，器物整體風(fēng)格符合清中期道光年燒造制品 品相：全品

清康熙 青花“阿彌陀佛紋”香爐

康熙青花有官窯和民窯之分，官窯青花精工細(xì)作，典雅優(yōu)美；民窯青花也毫不示弱，同樣有著很高的藝術(shù)成就。甚至在裝飾題材內(nèi)容上較之官窯更為廣泛，繪畫(huà)風(fēng)格也更為生動(dòng)。

清康熙 青花“歲寒三友紋”小罐

由于清初“匠籍”制度的廢除和“官搭民燒”制度的繼續(xù)實(shí)施，使得優(yōu)秀藝人得到培養(yǎng)、優(yōu)質(zhì)原料可以官民通用，大大刺激了民窯工匠們的積極性和創(chuàng)造力，有力地促進(jìn)了民窯青花的飛速發(fā)展，從而為官窯、民窯兩相生輝奠定了基礎(chǔ)。傳世的康熙青花器中，民窯青花瓷不僅所占比例很大，更不乏有大量的精美之作。康熙青花瓷器，發(fā)色嬌翠清麗，圖案題材豐富，堪稱(chēng)佳器，值得一賞。

保真包老