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龍泉青瓷的器形和裝飾

來源: 發(fā)布時間:2023-07-07 瀏覽量:3404

龍泉青瓷的傳統(tǒng)器形當中,最主要的一類是幾千年隨著時代變遷而不斷推陳出新的日用瓷器形,如盤、碗、杯、洗、瓶、爐一類,造型千變?nèi)f化,種類繁多。如盤類有蓮葉盤、六角盤、菱形邊盤、葵瓣盤等;碗類有撇口、直口、內(nèi)折口、葵瓣口等。此類器形多為日用瓷,大批量生產(chǎn)。古時用龍窯燒制時,一窯產(chǎn)量能達幾千甚至上萬,因而價廉物美。

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  第二類主要為仿古類器形,多為工藝瓷。制瓷人一般不惜工本,追求器形巧致精美,多供官府使用,其中又以仿制宋代器形的作品較為普遍。如宋代的瓷器至明朝時仍有仿制,清雍正時期仿制的宋代官窯至今仍令老成的藏家難辨真假。而南宋時期的票琮式瓶、貫耳瓶、鬲式爐等,現(xiàn)今的制瓷人作品中亦多有涉及,市面上多有產(chǎn)品在售。宋時器形雖婉約精致,缺少點大氣陽剛之美。而另一種仿古制瓷則多以仿制春秋戰(zhàn)國或秦漢時期的青銅器為主,此類器形多為大器件,燒制難度大,作品多氣象萬千,端莊肅穆。因此在制瓷過程中,將宋瓷精致細膩的手法結(jié)合青銅器的氣勢磅礴將會是一種新的嘗試和體驗。

龍泉青瓷的器形和裝飾

  器形工巧端正自然須配上得天獨厚的裝飾,再結(jié)合獨特的釉色方有制作出上乘龍泉青瓷的可能,紋飾之重要性不言而喻。自古以來青瓷的裝飾無外乎開片、跳刀、絞胎、印紋、刻劃花、貼花等幾種類型。

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  開片是青瓷生產(chǎn)過程中釉面自然開裂的一種缺陷,本無審美可言。古人通過觀察逐漸掌握了制作裂紋釉的技術(shù),從而漸漸引出了流行中國上千年的開片青瓷,俗語云:破鏡難以重圓,開片青瓷實現(xiàn)了釉身開裂而胎質(zhì)完好的殘缺美,正如維納斯的斷臂一般,殘缺美永遠是無與倫比的,因而受到歷代官宦的推崇和喜愛。宋時的開片瓷多為結(jié)合薄胎厚釉,制作工藝達到了巔峰,且隨著明清時期青花瓷的崛起和青瓷的失暉,宋時的工藝技法多已失傳。因此追求宋時巔峰技藝和成器效果成了每個制瓷人的心愿。

  跳刀在上古時期的陶器中已多有所見,自商周至今歷久彌新,受到眾多工藝師的喜愛。跳刀的虛實、強弱、頓挫等都關(guān)乎整個器形的規(guī)整和對稱,因此技術(shù)含量較高。然而跳刀多施法于半干半濕泥胎之上,不予上釉或上薄釉,雖能在一定程度上起到裝飾作用,但青瓷終究以釉色取勝,如何搭配得宜便至關(guān)重要了。

  絞胎技法始于唐代,多用不同顏色的泥胎柔和形成各式紋路。此種紋飾如行云流水,渾然天成,充分發(fā)揮不同泥料的表現(xiàn)效果,色彩交融,暈化濃淡,凸顯水墨畫的無窮韻味,淋漓地反映著傳統(tǒng)中國文化的含蓄深長?,F(xiàn)今的制瓷作品中亦多有此種手法的展示。

  印紋主要利用磨具對泥坯做按、壓、印、戳等手法制作出各類紋飾。古時用陶土制作磨具,現(xiàn)今亦有用石膏者。印紋磨具的發(fā)展較純手工雕刻劃花的效率高出許多,從而提供了青瓷大批量生產(chǎn)的可能性。只需制作出印紋磨具便能迅速為泥坯塑造精美的紋飾效果。此類技法對提高青瓷的產(chǎn)量和生產(chǎn)效率產(chǎn)生了深遠的影響,是大批量產(chǎn)瓷技術(shù)根基。

  刻劃花對制瓷人的技法要求較高,主要利用刻刀直接在半干的坯體創(chuàng)作,刻出各類圖案和花紋,由于深淺不一,導(dǎo)致后期上釉時濃淡不同,深厚者濃,淺薄者淡,凸顯出浮雕效果。刻花的技法、功力都會反應(yīng)到坯體的圖案當中,刀法輕快則線條流暢、飄逸生動,刀法剛勁則線條有力,重點和層次較為分明,形成空間感。劃花則是以竹制的工具在坯體上進行白描創(chuàng)作,用刀如用筆,紋飾以曲線為主,粗細一致,由于線的連續(xù)流轉(zhuǎn),相互穿插,使得整個畫面有連貫感??袒ê蛣澔ㄒ话阍谝患髌分惺墙惶媸褂玫?,技法上時而大開大合,時而細膩精致,最終形成極具觀賞價值的青瓷作品。

  貼花工藝一般也須利用模制或捏塑的方法制作出單獨的物件,如花草、人物、動物等圖案,然后用泥漿粘結(jié)在坯體之上,富有立體感,在仿青銅器類型中多使用貼花工藝。

  作為制瓷人,器形和裝飾的設(shè)計僅僅是一件青瓷作品的表象和肉身。每件青瓷作品都需要靈魂,正如畫龍如無點睛之筆,便失去了靈魂。恰似蘇軾的人品、文章、繪畫,官職便是其藝術(shù)作品的點睛之筆。青瓷作品的靈魂便是制瓷人的文化底蘊和藝術(shù)追求,是厚積薄發(fā)的文化沖力,是博采眾長和博古通今的誓愿。


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