在封建社會，皇帝的個(gè)人喜好往往可以影響整個(gè)朝代工藝美術(shù)的發(fā)展傾向。一般的文人士大夫，僅僅沉湎于自我欣賞，而最高統(tǒng)治者的審美則可以貫穿到所有的宮廷藝術(shù)品制作中。雍正皇帝學(xué)養(yǎng)深醇，眼光極高，追求器物的至善至美，對御用顏色釉情有獨(dú)鐘。“上有所好，下必從焉，”御窯場把皇帝的喜好作為色釉調(diào)配的唯一標(biāo)準(zhǔn)，嚴(yán)格按照造辦處提供的樣品配釉燒制，生產(chǎn)出一批胎土細(xì)膩，體現(xiàn)宮廷藝術(shù)雅、秀、精、巧的高貴氣質(zhì)的顏色釉瓷器。雍正（1723－1735）朝時(shí)間雖短，但景德鎮(zhèn)御窯燒造的瓷器品種卻十分豐富，瓷器質(zhì)量名列清瓷之冠。直接原因是，出現(xiàn)了唐英那樣的督陶官和景德鎮(zhèn)有大批技藝高超的匠師。歷史上的雍正皇帝，除開勤勉政事以外，其高端大氣上檔次的審美趣味也令人稱贊。尤其是雍正時(shí)期的瓷器，簡直堪稱屹立于審美巔峰的奇跡。他到任后，細(xì)心鉆研制瓷技法，與工匠打成一片，深諳制瓷技巧。至雍正十三年，官窯燒造就已十分輝煌，仿古、創(chuàng)新品種不斷涌現(xiàn)。唐英在《陶成紀(jì)事》中記載了當(dāng)時(shí)的各種仿古瓷器釉彩品種有五十七種之多，這些品種絕大多數(shù)有傳世品印證。與康熙民窯比，雍正民窯的傳世品少得多，但有許多制作精良的瓷器，與官窯相差無幾。

3個(gè)都有點(diǎn)瑕疵如圖3

整體上看，器物體積比前朝略小，瓷器造型一改康熙古拙渾厚之風(fēng)，代之以輕巧俊秀之貌，是清瓷中最為細(xì)潔精致、賞心悅目的。在眾多的瓷器品種中，以青花、粉彩為兩大燒造主流，琺瑯彩最為名貴。粉彩以白地為主，也有少量色地粉彩，青花以暈散的永樂、宣德風(fēng)格為主，兼有晚明、康熙風(fēng)格。粉彩十分鼎盛。相比于簡潔素淡的單色釉，在富麗堂皇的粉彩瓷器上雍正皇帝自身的特征就更加明顯。不同于其他時(shí)期的絢爛和堆砌，雍正時(shí)期的彩瓷圖案明顯有收斂之態(tài)，器身上繪制的人景花鳥均有明顯的縮小和聚攏特征，紋飾繪制的筆觸也更加纖細(xì)，這使得瓷面上的圖畫更加緊湊和錯(cuò)落有致，富于立體感。同時(shí)，雍正時(shí)期的彩瓷用色也相對比較淡雅，顏色柔和不艷，彩中帶素。當(dāng)然，無論是什么紋樣，真正讓雍正時(shí)期瓷器在眾多瓷器中脫穎而出的還是繪制紋樣的手法和技巧。素雅淺淡的紋樣顏色，錯(cuò)落有致的瓷面構(gòu)圖，纖細(xì)柔美的筆觸線條，都使得雍正瓷器成為清代宮廷瓷器中的審美巔峰。 雍正時(shí)相比于康熙時(shí)的瓷器，高端瓷器在價(jià)位和數(shù)量上都有了提升，超5000萬的瓷器有3件，比康熙時(shí)期多了兩件，TOP10總成交額為4.23億，是康熙時(shí)期的2倍。

5040萬成交琺瑯赫墨彩山水碗

藏品年代：清雍正

2011年紫禁萬象成交作品。

碗侈口，深弧壁，平底，矮圈足。外壁一面以赭墨描繪陡峭危聳的山崖，以及樹立岸邊，迎風(fēng)遠(yuǎn)眺波濤的高土；碗的另一面則以墨書題寫明朝詩人阮自華“題武夷”七言律詩中的兩句：“蹊上紅泉分徑路 山中香雨有神仙”。詩的頭末分別以紅料描繪〈壽如〉〈山高〉〈水長〉三枚印文，藉由“壽如山高水長”的吉語，來傳達(dá)此碗的吉祥象征。碗內(nèi)素面無線紋，碗底以藍(lán)料書〈雍正年制〉兩行宋體款，外加雙方框。雍正十年（1732）皇帝對水墨畫琺瑯甚感滿意，并下令以后多燒造些。加上傳世雍正瓷胎畫琺瑯鮮少出現(xiàn)以人物為師者，即使有，臉部也經(jīng)?？諢o眉目。反觀此品，眉目清晰運(yùn)筆細(xì)致，故可置于內(nèi)廷恭造之吉祥寓意來理解。

1495萬成交粉彩福壽紋碗

藏品年代：清雍正

2011年瀚海成交作品。

直口，弧壁，深腹，圈足。粉彩裝飾，盤內(nèi)外壁繪桃蝠紋，一株枝繁葉茂的桃樹，盤根錯(cuò)節(jié)，由碗外壁彎曲盤內(nèi)，粉花綠葉，六枚嫣紅熟透的碩桃懸掛枝頭，五只紅蝠展翅飛舞。外底青花雙圈內(nèi)書“大清雍正年制”六字二行楷書款。清末陳瀏《陶雅》記有：“庚子后，所出五彩過枝之盤碗甚多，有桃實(shí)八枚綴于枝上者，索價(jià)亦甚巨。過枝云者，自此面以達(dá)于彼面。枝干相連，花葉相屬之謂，皆雍正官窯也?！?/p>

1150萬成交青花淡描雙勾竹紋梅瓶

藏品年代：清雍正

2013年瀚海成交作品。

如本品梅瓶即為雍正淡描青花之罕見佳作，該瓶高35厘米，撇口圓唇，束頸豐肩，腹上圓鼓飽滿，下向內(nèi)漸收，近足處稍外侈，內(nèi)圈足，整個(gè)造型線條優(yōu)美，比例協(xié)調(diào)，恰如其分。項(xiàng)上勾繪復(fù)線蓮瓣一周，肩以下通身描繪竹紋，竹子主干修勁挺拔，細(xì)枝斜逸橫出，有竹葉簇簇點(diǎn)綴其間，竹筍冒尖襯于其下，圖案用筆細(xì)膩纖巧，青花發(fā)色淡雅宜人，加之胎骨細(xì)白，釉面瑩潤，雖輕描淡繪，然清新雅澤之感逼人，以此鉛華洗盡之素姿卻得大道至簡，大巧若拙之妙。

清雍正青花花鳥圖八方扁壺

雍正時(shí)期瓷器最高價(jià)締造者是“清雍正青花花鳥圖八方扁壺”，比康熙最高價(jià)瓷器提升了861.15萬元。它是2010年香港佳士得秋拍“重要中國瓷器及工藝精品”專場的最高價(jià)，不過在2010年秋拍有4件瓷器過億的情況下，僅位于當(dāng)時(shí)秋拍的瓷器排行中第7位。當(dāng)時(shí)由于高價(jià)的吸引，大量境外精品回流，此件瓷器即是英國回流，雖然這件器物在當(dāng)時(shí)瓷器交易一片火熱的情況下，顯得不夠耀眼，但是就它本身的工藝水平和藝術(shù)價(jià)值而言，毫無疑問是不可多得的精品。器身呈八方形，短頸，頸間處飾對稱螭龍耳，扁腹，圈足外撇，青花發(fā)色艷麗，描繪生動(dòng)逼真，寓意吉祥，富有皇家氣派。八方扁壺在明朝器中未有所見，應(yīng)為清朝所創(chuàng)的新品種。此件器物乃目前所見此類造型瓷器唯一一件藏私人手中，另一件藏臺北國立故宮博物院。

晚清民國一對