回溯數(shù)百年前，當(dāng)時(shí)的清王朝雖已逐漸踏上與時(shí)代洪流背道而馳的道路之上：封國門，堵海貿(mào)，大興文字獄等等。但不置可否，跳出這一系列在當(dāng)今的我們眼中荒謬絕倫的舉動(dòng)，大清帝國仍屹立世界的東方睥睨天下，在多個(gè)領(lǐng)域都保持著微妙的領(lǐng)先地位。提及瓷器，當(dāng)時(shí)的清朝雖固步自封，但避無可避的是，藝術(shù)審美上或來自東西貿(mào)易或來自朝貢體制都受到了一定程度的波及。加之當(dāng)時(shí)日漸成熟并達(dá)到巔峰的制瓷技藝與歐洲貴族對其集藝術(shù)與實(shí)用一體特點(diǎn)的欲罷不能，中國瓷器藝術(shù)達(dá)到了一個(gè)絕無僅有的高超水準(zhǔn)，瓷器行業(yè)也應(yīng)歐洲對其產(chǎn)品的奢侈化階級化呈現(xiàn)出欣欣向榮的態(tài)勢。 

清代早期（編127）磁州窯黑釉蓋罐造型飽滿舒展◇釉面溫潤肥腴◇胎質(zhì)干爽致密◇通體的包漿具有一定的老化跡象◇制作工藝時(shí)代風(fēng)格明顯，圖鑒真品。有一定的收藏價(jià)值，品相第九圖一處飛皮，以圖片和視頻為準(zhǔn)，喜歡的話可以收藏與關(guān)注

而作為康乾盛世中二位歷史上知名度極高的兩代皇帝，雍正與乾隆這對父子卻持著截然不同的瓷器審美。雍正時(shí)期的瓷器素雅而大氣，宛如靜影沉璧且不帶半縷脂粉氣的大家閨秀，剔透而內(nèi)斂。而乾隆時(shí)期的瓷器則是那如水波婉轉(zhuǎn)的少女正對面身著綾羅華帔身段妖嬈，一顰一笑間盡顯華貴雍容的女子。究竟為何，使得這對父子在這方面出現(xiàn)風(fēng)格迥異的審美觀念呢？ 

依愚見，大體上有以下三個(gè)方面的原因。 

首先以社會(huì)史觀的角度來說，雍正時(shí)期的清朝社會(huì)面臨著康熙帝仙逝之后社會(huì)凋敝破敗，百廢待興的局面。盡管康熙大帝對于國家擺脫經(jīng)濟(jì)困局也是嘔心瀝血，殫精竭慮，但明朝覆滅所帶給中國經(jīng)濟(jì)的創(chuàng)傷難以就此回復(fù)。雍正時(shí)期的清王朝的確正接入日漸繁榮的軌道，但當(dāng)時(shí)的國力衰敗為制瓷藝術(shù)的發(fā)展帶來不少阻力，甚至許多明代御窯瓷器燒制技術(shù)都已失傳，直到康熙晚期才能說完全恢復(fù)到了明代水準(zhǔn)。況且雍正為了彰顯自己的統(tǒng)治的正統(tǒng)性，貼合整個(gè)社會(huì)的主流意趣，藝術(shù)審美上無不陷入被迫漢化的局面，難以在前朝的基礎(chǔ)上做出創(chuàng)新。但無心栽柳柳成蔭，陰差陽錯(cuò)的是這樣的局面為他獨(dú)到的藝術(shù)審美無疑加了一把火，這般局面催生的其追求意境崇尚素色的瓷器審美，是他榮膺清朝各代皇帝中審美意味之冠，為后人津津樂道。反觀乾隆時(shí)期，國泰民安，光是國庫中的存銀都能兼濟(jì)天下。這般富饒繁榮的景象自然催化工藝的日臻完美，無論是官窯還是民窯。那個(gè)年間光就洋彩這一項(xiàng)就集中國千年瓷器工藝和引進(jìn)西方琺瑯釉彩之大成，當(dāng)之無愧問鼎中原，雄踞一方。集客觀條件的天時(shí)地利下，乾隆帝自然而然形成了繁冗堂皇的風(fēng)格，一方面能體現(xiàn)自己執(zhí)政下國家的繁榮之景，另一方面這繁雜的風(fēng)格對工匠技術(shù)的極致要求使其更能表現(xiàn)自己的崇高地位，彰顯龍威，也不難理解為何其時(shí)期的瓷器呈萬紫千紅之態(tài)。

再者以文明史觀的角度來看，雖說整個(gè)清朝幾乎都被擱置在天朝上國的美夢里，對西方所謂的蠻夷文化不屑一顧，前后加固了閉關(guān)鎖國的政令。但這種封鎖是相對全面的，是建立在官方正常往來的基礎(chǔ)之上阻斷民間私下貿(mào)易的。康熙帝對于西方文化的鄙夷所帶來的社會(huì)風(fēng)氣并未消褪干凈，哪怕雍正帝有意擁抱西方文化，也是難有可為。作為技術(shù)轉(zhuǎn)型期的雍正在位階段，同時(shí)因傳教士對王位繼承的摻和而導(dǎo)致雍正對于傳教士態(tài)度的不咸不淡，當(dāng)時(shí)的瓷器大多為仿古制品，沒有與繁盛的西方洛可可等文化進(jìn)行深入的交融，呈現(xiàn)出的風(fēng)格也更多地以素色疏朗為主。到了乾隆時(shí)，其正努力改變雍正時(shí)期瓷器簡潔疏朗，以白地為主的程式，突出各種色地粉彩裝飾的和諧運(yùn)用,強(qiáng)化紋飾描繪的精細(xì)。在他看來，色彩華麗明艷而不失高雅脫俗的西洋藝術(shù)更能吻合皇室至高無上的地位。巴洛克時(shí)期的名作在乾隆的眼中體現(xiàn)出的是豪華富貴之象，更能迎合清宮所講究的大排場文化。故而, 乾隆時(shí)期的制瓷工藝精益求精, 繁瑣富麗又精致無比, 大有巧奪天工之態(tài)。 

最后回到這二位傳奇皇帝的本身，讓我們從主觀的角度重新審視這二者審美風(fēng)格大相徑庭的原因?？滴躐{崩于北郊暢春園前，雍正雖隱忍低調(diào)，恪盡忠孝之責(zé)，也順利贏得了康熙帝的信任。但自始至終未立雍正為太子，當(dāng)世之人都認(rèn)為不是曾兩次被立為太子的皇子胤礽，就是被康熙盛贊其帶兵才能的十四子允禵。雍正的繼位原因在史學(xué)界一直都是眾說紛紜的，但在其即位之后對皇室宗親們大刀闊斧的整治確實(shí)歷史上有據(jù)可依的。雍正不惜屠兄弟，殺子嗣，滅朋黨，歷經(jīng)險(xiǎn)阻，沾滿鮮血方才成功登基。在古代皇家這樣的情況非獨(dú)他一家，但偏偏他是一個(gè)虔誠的道教信仰者，在其晚年的作品也多次流露出懺悔之意。其瓷器審美自然而然逐漸向道教無為的思想靠攏，崇尚極簡主義。更何況雍正勵(lì)精圖治，同后世乾隆一般是個(gè)賢明之君。雍正皇帝以“勤政親賢”作為自己的治國理念，在位十三年間批閱了十九萬兩千余件奏折。國庫銀兩儲(chǔ)備從康熙末年到雍正駕崩足足翻了十倍，自己卻廢除了進(jìn)貢象牙席的制度，追求節(jié)儉恤民。乾隆則不同，幼時(shí)聰穎過人，深得祖父康熙的寵愛。順利登基時(shí)為壯年二十五歲，風(fēng)華正茂，沒用多久就在皇宮站穩(wěn)了腳跟。乾隆在位時(shí)，中西方文化不斷激蕩，建立在富庶的經(jīng)濟(jì)基礎(chǔ)上的上層建筑自然而然呈現(xiàn)得更為活力充沛。乾隆在位時(shí)間之長更是冠絕整個(gè)封建社會(huì)，足足有八十九年之久。一生少病無災(zāi)，在這般順境下走向成熟，帶給他的審美也難免更為激情洋溢。

總言之，這對傳奇父子相異的審美是整個(gè)時(shí)代與個(gè)人經(jīng)歷的縮影，體會(huì)出不同的歷史百態(tài)。關(guān)于其孰優(yōu)孰次，則是一個(gè)見仁見智的話題，筆者看來各有其獨(dú)到的審美價(jià)值。

乾隆雍正瓷器賞析及價(jià)格參考：

1:清乾隆青花茶花紋太平有象觀音瓶，尺寸：直徑26.7厘米，估價(jià)：RMB 3,000,000 ~ 3,500,000，成交價(jià)： RMB 6,048,000 ，成交時(shí)間： 2007-11-06 ，拍賣公司：北京誠軒拍賣有限公司，拍賣專場：2007秋季拍賣會(huì)。

款識：“大清乾隆年制”六字三行篆書款。 此瓶造型獨(dú)特，于撇口觀音瓶器形基礎(chǔ)上，將頸部收細(xì)，兩側(cè)加飾象耳，形成太平有象之意義，經(jīng)查國內(nèi)外公私著錄，未見有相同之器，極為稀有。

全器紋飾自口沿而下，共分七層，其中將茶花葉按蕉葉形狀進(jìn)行排列，和帶狀石榴瓜形裝飾，極為特殊，應(yīng)玒配合此瓶瓶身的茶花圖案進(jìn)行的創(chuàng)新設(shè)計(jì)。瓶身所繪纏枝茶花紋，取茶花長春、長壽之意進(jìn)行裝飾，繪畫精細(xì)，花葉正背兩面，以深淺兩種青花顏色加以區(qū)分，匠心獨(dú)具。青花發(fā)色青潤雅給，釉光滋潤，尤其象耳以寫實(shí)方法加以雕飾，工藝精湛，為乾隆青花器少見之品。

2:清乾隆松綠地粉彩三多福迭綿長蓮花瓶，尺寸：高34.4厘米，估價(jià)：RMB 5,200,000 ~ 8,200,000，成交價(jià)： RMB 5,980,000 ，成交時(shí)間： 2015-06-06 ，拍賣公司：北京保利國際拍賣有限公司，拍賣專場：北京保利2015春季拍賣會(huì)。

大清乾隆年制款。此件瓶為撇口，細(xì)長頸，鼓腹，圈足。器內(nèi)及底部施松綠釉。通體松綠地上飾粉彩番蓮紋。口沿飾以金彩一周，口沿下飾如意云頭紋一周，頸兩面紋飾相同，繪紅蝠銜雙蝶如意結(jié)。腹部飾四朵纏枝蓮花，花心枝梗上生佛手、桃子和石榴，是以吉祥。圈足外撇，足墻以胭脂紅彩飾回紋一周。底中心紅彩書大清乾隆年制篆書款。整器裝飾極為奢靡華麗，是為罕有乾隆頂級御窯。
此器所飾多層次的紋飾為乾隆粉彩器的特色之一。頸上以礬紅所繪紅蝠音福，口銜雙蝶如意結(jié)，故蝶諧音瓞，瓞即小瓜，即可寓意瓜瓞綿綿之意；如意結(jié)即盤長結(jié)，象征長命百歲。腹部的佛手、桃子和石榴組成福壽三多，指多福、多壽、多子。紋飾中的吉祥元素皆以中國傳統(tǒng)彩繪手法繪就，突出寫實(shí)性，而其余各式洋花洋草則以西洋光暗技法表現(xiàn)，強(qiáng)調(diào)色彩過渡的處理，從而達(dá)到濃淡自然、立體感突出之效果，其枝蔓婉轉(zhuǎn)翻卷，設(shè)色隨之變換，展現(xiàn)豐富多彩的華麗，流露出典型的巴洛克式裝飾風(fēng)格。整體布局均衡，填色精準(zhǔn)，紅彩純正勻凈，綠彩嬌嫩青翠，黃彩明快潤澤，諸彩交映出淡雅柔和、臻于至美的內(nèi)廷恭造風(fēng)格。

3:清乾隆青花纏枝蓮紋六方貫耳瓶，尺寸：44.7厘米，估價(jià)：RMB 3,800,000 ，成交價(jià)： RMB 5,824,000 ，成交時(shí)間： 2011-11-12 ，拍賣公司：天津文物，拍賣專場：2011年秋季競買專場。

“大清乾隆年制”六字三行篆書款，乾隆本朝。器呈六方形，撇口，長頸，兩側(cè)置對稱雙貫耳，折肩，弧腹，高圈足外撇。通體繪青花紋飾，繁復(fù)滿密?？谘仫椈丶y一周，其下為花卉紋，頸部飾海水紋，雙貫耳亦繪花卉紋，肩部及腹部均繪纏枝蓮，以弦紋相隔，近足處繪花卉紋。器型碩大，造型規(guī)整，畫工精細(xì)，層次清晰，青花刻意模仿永宣蘇青效果，重筆點(diǎn)染，色澤濃艷。此式瓶燒成較一般琢器更難，需要高超的成型技術(shù)。據(jù)光緒二年立《淑芳齋現(xiàn)設(shè)陳設(shè)》，淑芳齋東次間古董格南一格內(nèi)設(shè)“青花白地瓷六瓣瓶一件（紫檀木座）”，即指此器。

4:清乾隆青花如意蓮瓣纏枝西番蓮紋「放大紙錘瓶」，尺寸：高61.5厘米，估價(jià)：RMB 2,200,000 ~ 2,800,000，成交價(jià)： RMB 5,807,500 ，成交時(shí)間： 2017-06-18 ，拍賣公司：中貿(mào)圣佳國際拍賣有限公司，拍賣專場：2017春季藝術(shù)品拍賣會(huì)。

款識：“大清乾隆年制”款。

5:清雍正青花垂肩如意折花卉紋燈籠瓶，尺寸：25.2厘米，估價(jià)：HKD 4,000,000 ~ 6,000,000，成交價(jià)： HKD 5,496,000 ，成交時(shí)間： 2006-04-10 ，拍賣公司：香港蘇富比拍賣有限公司，拍賣專場：2006春季拍賣會(huì)。

6:清雍正天藍(lán)釉四螭耳六方尊，尺寸：高20.2厘米；直徑18.5厘米，估價(jià)：HKD 4,000,000 ~ 6,000,000，成交價(jià)： HKD 5,428,000 ，成交時(shí)間： 2015-10-06 ，拍賣公司：保利香港拍賣有限公司，拍賣專場：保利香港2015秋季拍賣會(huì)。

款識：「大清雍正年制」青花六字三行篆書款。

雍正朝的單色釉器素來是藏家所力求追捧的清代官窯名品，其格調(diào)之高雅為后世難以企及。此尊為雍正官窯中少見的單色釉品種，檢閱公私收藏圖錄，暫僅見日本東京靜嘉堂文庫美術(shù)館有一例，其造型、大小及款識皆與本品相近。足見其存世稀少。
本品造型古樸，呈六方體形，平口圓唇，斜直頸，方腹外弧，下足外撇。瓶身四面貼塑四只螭耳，螭身隨瓶身起伏，增添靈動(dòng)感。下方呈醬褐色六方圈足，內(nèi)外通體施天藍(lán)釉，頸部發(fā)色稍顯深淺兩種色階，過渡自然，如天空自然純凈之景象，釉面泛五彩光暈。瓶身拼接成形，燒造難度極大，胎體厚重，卻不乏圓潤之感，剛?cè)岵?jì)中盡顯沉穩(wěn)大氣，極具雍正單色釉靈動(dòng)素潔的風(fēng)韻。內(nèi)底書青花「大清雍正年制」六字三行篆書款，所用的書體是雍正本朝款中比較少見的款識，篆體的用筆帶弧圓筆法，例如「清」字的「月」部會(huì)有收腰，目前僅見于單色釉器上，如北京故宮博物院所藏天藍(lán)釉鼓釘蓋罐和南京博物院藏粉青釉鼓釘罐，即落此式款。

7:清雍正斗彩松鼠葡萄“子孫萬代”圖罐，尺寸：8.8厘米，估價(jià)：HKD 1,500,000 ~ 2,000,000，成交價(jià)： HKD 5,420,000 ，成交時(shí)間： 2009-10-08 ，拍賣公司：香港蘇富比拍賣有限公司，拍賣專場：2009秋季拍賣會(huì)。

秦漢灰陶鼎（編114）造型古樸◇敦厚飽滿◇舒展古雅◇胎質(zhì)看上去顯自然的干老，沁色較為入胎，出土的跡象明顯自然，整體的包漿有自然的老化痕跡◇為漢代時(shí)期風(fēng)格特點(diǎn)◇圖鑒為到代真品◇有一定的古器收藏及史料研究價(jià)值，品相有修粘，細(xì)沖等，看好喜歡再拍畢竟是上千年有些毛病正常擺設(shè)非常高檔，低價(jià)出價(jià)位不算高，喜歡的話可以收藏與關(guān)注

8:清雍正斗彩牡丹紋小尊，尺寸：高9.6厘米，估價(jià)：RMB 3,000,000 ~ 5,000,000，成交價(jià)： RMB 5,175,000 ，成交時(shí)間： 2017-06-06 ，拍賣公司：北京保利國際拍賣有限公司，拍賣專場：北京保利十二周年春季拍賣會(huì)。

民國囍字蝴蝶紋彩繪蓋盒（編96）用彩純正沉穩(wěn)，紋飾的題材吉祥而且傳統(tǒng)，造型舒展規(guī)整，釉面溫潤肥腴，胎質(zhì)干爽致密，通體的包漿具有自然的歲月老化跡象，制作工藝時(shí)代風(fēng)格明顯，為民國時(shí)期風(fēng)格，品相以圖片和視頻為準(zhǔn)，圖鑒真品，喜歡可以收藏與關(guān)注

「大清雍正年制」款。 本品撇口，細(xì)頸，圓鼓腹，圈足。頸部及近足處繪青花弦紋，頸部下側(cè)繪斗彩貫套紋一周，腹部主題繪三組異色牡丹團(tuán)花為飾，分施以明黃、礬紅、淡紫彩繪就花瓣，圍繞花瓣一周以綠彩堆繪枝葉蔓繞；整圖設(shè)色清新疏朗，填色精準(zhǔn)，青花明亮靜恬，紅彩純正勻凈，綠彩嬌嫩青翠，黃彩明快潤澤，紫彩華貴沈靜，諸彩交映出淡雅柔和、臻于至美，呈現(xiàn)出典型雍正內(nèi)廷恭造風(fēng)格，底署青花“大清雍正年制”三行六字雙圈楷款。