描金工藝是我國陶瓷的裝飾技法之一，它主要是指用材料在已經(jīng)燒制完成的瓷器表面上繪制出各種各樣的紋飾、圖案，然后在進行二次燒制低溫固化材料而形成。而描金瓷器的出現(xiàn)在定窯燒制的瓷器中就有所展現(xiàn)，主要是通過正燒法進行燒制，圈足底部無釉，造型除了碗、盤外還有瓶、盒、罐等等，是在燒制成的黑瓷上進行描金，主要起到一種裝飾的作用，在定窯燒制過程中出現(xiàn)表面的醬色只占整個釉層厚度中很薄的一層，下面的釉層仍然是黑色，其中的“油滴”是定窯工藝技術的一個象征，在醬紫色的釉面上不滿了許許多多的結(jié)晶斑點。

肩部剝釉，底部款式也是釉里紅

圖1:清乾隆 青釉浮雕吉慶有余青花描金粉彩嬰戲圖八方瓶；成交價:RMB 　51,228,360；尺寸：44厘米；拍賣公司：香港蘇富比拍賣有限公司；成交時間：2015-04-07。

到了北宋后期和金代描金技藝已經(jīng)開始趨向多元化，不僅僅是作為一種描邊的工藝呈現(xiàn)，出現(xiàn)了少量的花紋，其代表作品主要是“定窯黑釉花口器”，還有三件定窯醬釉印花碗，其碗心由六條模印的豎線分隔為六格，每格裝飾一組折枝花卉，其釉面主要呈深褐色，凸起的花紋因為釉層較薄而成醬黃色，口部有芒，才有覆燒法進行燒制。雖說金代也有描金瓷器的生產(chǎn)，但是其釉面光澤度較差，胎色偏灰，瓷器整體的質(zhì)量也相差甚遠，到了清代描金技藝迎來了屬于它的時期。

圖2:清乾隆 粉青釉描金鏤空開光粉彩荷蓮童子轉(zhuǎn)心瓶；成交價:RMB 　21,336,000；尺寸：高28.1厘米；拍賣公司：北京翰海拍賣有限公司；成交時間：2008-05-11。

描金的紋飾在清代的發(fā)展雖說沒有大量的變化，但是它在微觀上發(fā)生的變化是巧妙的。官窯瓷器的燒制有著嚴明的分工，大家都是各司其職，每一紋飾都會有經(jīng)過千錘百煉的高級技工完成，不會過度也不會缺少，自然形成的描金紋飾在其瓷器瓶上生動、有趣感非常強，比如說“壽字紋”，在其口沿部主要是呈山字紋，頸部的雙壽字和十字形紋、腹部的八寶紋等等，都一律采用了金彩要用來勾繪，線條飄逸感十足卻不失精細感，甚至可以看到它的筆峰，該“壽字紋”的內(nèi)部主要施加了墨彩用以點綴，布局的合理，使其紋飾可以體現(xiàn)出“賞”的核心，這就是描金技藝的獨特。

圖3:清乾隆 紫地軋道描金粉彩纏枝花卉八吉祥紋瓶；成交價:RMB 　20,700,000；尺寸：高19.4厘米；拍賣公司：北京翰海拍賣有限公司；成交時間：2016-12-04。

一般的描金技藝的鑒定我們一般通過以下幾個簡單的方式進行判斷，一是古代的描金工藝都是由工藝師一筆一筆刻畫出來的，不像機器一樣會分毫不差，可以明顯的看出是人工的痕跡；二是描金工藝的成熟發(fā)展是在清朝時期，清朝的工匠師并沒有把描金作為主體，而是陪襯體，凸顯金彩、粉彩等瓷器，這時的描金工藝就會在整件瓷器的外表進行描繪，而色彩的底色一般為黃色；三是清朝瓷器的官窯制品在其瓷器上會有篆刻，留下屬于自己的印記。以上這三個方法主要是幫助我們進行描金工藝的初步判斷，也是最簡單、便捷的三個方法，由于描金技藝并沒有被放大化，導致它成為陪襯體，在瓷器上做了很好的修飾以及生動化，這就是描金技藝至今都不可或缺的原因。

圖4:清乾隆 霽紅釉描金題詩花卉紋膽瓶；成交價:RMB 　20,309,600；尺寸：高35.2厘米；拍賣公司：佳士得香港有限公司；成交時間：2005-11-28。

圖5:清乾隆 松石綠地粉彩描金折枝四季花卉蓋罐 （一對）；成交價:RMB 　20,125,000；尺寸：高41厘米；拍賣公司：北京保利國際拍賣有限公司；成交時間：2015-06-06。

底打洞，但是瑕不掩瑜，不失為一件民窖精品

圖6:清乾隆 冬青釉洋彩描金鏤空夔鳳忍冬紋內(nèi)青花云蝠雙象耳套瓶；成交價:RMB 　11,427,120；尺寸：高23厘米；拍賣公司：保利香港拍賣有限公司；成交時間：2015-04-06。

圖7:清乾隆 松石綠描金粉彩蓮花觀音瓶；成交價:RMB 　13,440,000；尺寸：高35厘米；拍賣公司：北京保利國際拍賣有限公司；成交時間：2010-12-05。

圖8:清乾隆 孔雀藍地粉彩描金「折枝花卉」圖雙耳瓶；成交價:RMB 　9,174,880；尺寸：20.3厘米；拍賣公司：香港蘇富比拍賣有限公司；成交時間：2013-04-08。