中國古瓷器在海內(nèi)外拍壇上一向非常搶眼，專家蜂擁而至，拍價(jià)屢立異高。但假如細(xì)心辨別的話，會(huì)發(fā)現(xiàn)在國內(nèi)瓷器拍賣專場上，拍賣成交價(jià)獨(dú)占鰲頭。

有歷史痕跡，有天然縮釉

很多丟失海外據(jù)專家介紹，五顏六色瓷曾在明清兩代呈現(xiàn)過制造高峰期，很多官窯瓷器首要來自于明代嘉靖萬歷期間和清代康熙期間，兩者個(gè)性附近，但又各具特色，從撒播下來的御窯著作來看，其宣德期間的青花五顏六色瓷能夠代表這一期間的個(gè)性特征。

不過，從其時(shí)前史記載來看，宣德官窯的五顏六色瓷也難為藏家所見，當(dāng)然更談不上大規(guī)模保藏了。

一些行家剖析以為，中外藏家對五顏六色瓷的不合情緒始于明萬歷期間。很多五顏六色瓷銷往日本后，不只深得其時(shí)日本社會(huì)人士的喜愛，而且被上層人士和專業(yè)保藏家所珍愛。

進(jìn)入清明今后，日本人愈加癡迷中國產(chǎn)的五顏六色瓷，很多人不惜重金求購，并掀起一股五顏六色瓷保藏?zé)帷?/span>

最讓人津津有味的要數(shù)2000年香港蘇富比拍賣會(huì)上，一件明嘉靖五顏六色魚藻紋蓋罐通過屢次叫價(jià)，終究以4404萬港元成交，變成其時(shí)成交價(jià)最高的中國瓷器，也是五顏六色瓷拍賣至今最高的價(jià)格。

雖然今后五顏六色瓷在拍壇上再未呈現(xiàn)瘋狂的一幕，可是其價(jià)位基本價(jià)位都是處在1000萬以上的。

明前期釉上五顏六色瓷器傳世品不多見，因?yàn)槠鋾r(shí)景德鎮(zhèn)連續(xù)元代制瓷主流產(chǎn)品青花、釉里紅的出產(chǎn)。

但是從所見到的為數(shù)不多的洪武釉上紅彩能夠斷定，洪武期間的紅彩瓷器已為“五顏六色”瓷的蓬勃開展造聲蓄勢，能夠說洪武釉上紅彩已拉開了明代五顏六色瓷光輝的前奏。 洪武期間的五顏六色瓷器很少見，首要原因是洪武朝御窯廠設(shè)置較晚，其時(shí)所造瓷器應(yīng)為民窯所燒。

1964年在南京明故宮遺址所發(fā)現(xiàn)的洪武期間釉上紅彩龍紋殘片，“盤壁表里各畫五爪紅龍兩條及云彩兩朵”。

其構(gòu)圖動(dòng)感非常激烈，筆意瀟灑勁利，龍紋圖畫空間組織疏密妥當(dāng)，云朵畫法也生動(dòng)活潑，充溢意味；胎壁勻稱，輕且薄，對光透映，里外龍紋疊合為一，體現(xiàn)了明初高明精致的制造水準(zhǔn)。

器物雖小，但圖畫紋樣規(guī)劃合理，是明初釉上彩制形成就的展示。特別要指出的是，用紅彩描寫精細(xì)的龍紋、云紋等圖畫，僅僅明初才呈現(xiàn)于景德鎮(zhèn)。

宣德至正德期間的五顏六色瓷　宣德窯出產(chǎn)的瓷器種類之多是空前的，單純的釉上彩有釉上紅彩和五顏六色。有文獻(xiàn)記載：“彩瓷始自宣德?！?/span>

但從考古發(fā)現(xiàn)，洪武時(shí)已有紅彩呈現(xiàn)。但是宣德時(shí)所燒紅彩，較之洪武紅彩愈加艷麗，而且顏色有濃重和淺淡之分?！靶G五顏六色深沉堆垛”，也許就是指這種顏色濃重的紅彩。

河北安次縣曾出土明宣德紅彩纏枝八吉利三足爐，其紅五顏六色呈黑紫，深暗凝厚，外表無光，紋樣線條粗暴。宣德時(shí)紅彩是釉上紅彩和五顏六色的初步，為后世的開展打下了根底。

明代五顏六色瓷器通過數(shù)朝的開展，到嘉靖、萬歷時(shí)已是適當(dāng)成熟，質(zhì)量和數(shù)量蔚然可觀，開創(chuàng)了五顏六色瓷制造的新局勢，在陶瓷史上做出了杰出貢獻(xiàn)，嘉靖朝瓷器出產(chǎn)量在明朝最多，因?yàn)檫x用“官搭民燒”的做法，呈現(xiàn)了官窯民窯競燒的局勢。

一起瓷器的對外輸出也極大地影響和促進(jìn)了陶瓷種類的立異?！毒暗骆?zhèn)陶錄》記載：“制造益考，無物不有。”嘉靖釉上五顏六色以紅、綠、黃、紫、孔雀藍(lán)、黑彩描畫圖畫，其中紅、綠、黃為三主色，亦有金彩等多種顏色的五顏六色器。

從某種意義上說，清康熙時(shí)的五顏六色瓷是真實(shí)意義上的五顏六色瓷。為何這么說呢？因?yàn)槊鞔孱伭?，如不運(yùn)用釉下青花，實(shí)際上就是釉上紅彩、綠彩、黃彩等；而康熙五顏六色的最大特點(diǎn)是運(yùn)用了釉上藍(lán)彩和黑彩，形成了紅、綠、黃、黑、赭、藍(lán)等多種顏色的調(diào)配和運(yùn)用。

因?yàn)橛辛松铑伾乃{(lán)和黑，使得康熙五顏六色的顏色對比愈加調(diào)和、沉穩(wěn)?？滴鯐r(shí)藍(lán)彩燒成后的顏色，其深艷程度超過了青花，而黑彩又有黑漆般光澤。

康熙五顏六色所用的顏色比明代大大增多，因而康熙五顏六色比明代單純釉上五顏六色更顯得嬌艷動(dòng)人?？滴跷孱伭晒馄G照人，很主要一點(diǎn)是在燒成上。

釉上彩是在彩爐中低溫?zé)傻模鸷虻恼莆辗浅Ｖ饕瑴囟冗^高，有些釉上顏色會(huì)活動(dòng)或丟失，爐溫太低則彩料的光澤缺乏?？滴跷孱伭ǔ６碱伾G麗，光澤亮堂。

雍正五顏六色和盛極一時(shí)的康熙五顏六色比較有很大的不相同，一是數(shù)量削減，二是在顏色上改動(dòng)曩昔以濃艷為主的特點(diǎn)，趨于濃艷，圖畫裝修也從繁復(fù)變?yōu)槭枥?，筆意由遒勁趨向纖弱。

這種改變是兩方面要素形成的：一是粉彩已變成其時(shí)的主流產(chǎn)品，它的制造方法、審美取向必然影響五顏六色，雍正五顏六色在制作技術(shù)上就結(jié)合了粉彩中多層次的技法，然后獲得新鮮靜寂的作用。

二是雍正五顏六色在彩繪顏料方面仍以紅、黃、藍(lán)、綠、紫、黑、金等色為主，但彩繪作用已與以往有很大的不相同。雍正今后，五顏六色瓷逐步被新的彩瓷種類所代替。

從道光二十年鴉片戰(zhàn)爭迸發(fā)今后，清代政治發(fā)生了巨大改變，中國逐步淪為半殖民地半封建社會(huì)，瓷業(yè)的開展同別的經(jīng)濟(jì)、文化事業(yè)相同，伴隨國勢之日衰，逐步走下坡路。

這正如《陶雅》所載：“中葉今后，深沉固不如康熙，漂亮也不及雍正。惟以不惜工本之故，猶足以容與中流。嘉、道以降，畫工彩料直愈趨愈下……”清末五顏六色已不再風(fēng)流獨(dú)領(lǐng)。

底部打孔，蓋內(nèi)沿一塊掉粘，口沿小爆釉