厚壁，接近黑陶，兩個(gè)獸面極為精美精細(xì)，極為難得此類中的精品！

我們現(xiàn)在所說的景德鎮(zhèn)釉上彩瓷，最常見的就是五彩和粉彩，粉彩肇始于康熙晚期，記載比較明確。關(guān)于五彩的起源，卻很是經(jīng)過一番考察研究。耿寶昌先生在《明清瓷器鑒定》中通過列舉典型器物，將五彩的起源追述到了元代。而他所列舉的甚為珍惜的標(biāo)本，后來在景德鎮(zhèn)確是時(shí)有發(fā)現(xiàn)，五彩產(chǎn)生于元代，目前已是大家所接受的共識(shí)了。

著名的宣德青花五彩 西藏薩迦寺藏

其實(shí)五彩瓷器的發(fā)生、發(fā)展直至成熟，不是靜態(tài)不變的，而是一個(gè)過程。在不同的發(fā)展時(shí)期，“五彩”這個(gè)名詞都是有所特指的。耿寶昌先生所列舉的元代五彩瓷，基本都只有紅、綠二色，屬于紅綠彩。除了成化斗彩所用的姹紫嫣紅的釉上彩料，整個(gè)明代前半期，五彩所見的彩料主要以紅、綠、黃為主，即所謂的三彩。期間釉上赭彩、黑彩、孔雀藍(lán)等也逐漸開始被應(yīng)用，但一直未形成穩(wěn)定、大宗的產(chǎn)品。紅、綠、黃、藍(lán)、紫（赭）、黑等色在一件器物上共用，更是見所未見。嘉萬以后，紅、綠、黃彩及釉下青花共同裝飾一件器物的樣式被固定下來，色彩濃艷，裝飾性極強(qiáng)，被稱為大明五彩。釉下青花在其中扮演藍(lán)彩的角色，這是青花五彩與斗彩的最主要區(qū)別。直至順康時(shí)期，這一裝飾風(fēng)格還一直在延續(xù)。

明中期五彩（紅綠黃三彩）盤 民間收藏

萬歷大明五彩官窯 2015年嘉德四季拍品

明末五彩外銷碗，除紅綠黃，還應(yīng)用了孔雀藍(lán)和金彩 民間收藏

康熙時(shí)期，五彩發(fā)生了顯著的變化：

一是綠彩不同色階的產(chǎn)生和定型，即大綠、苦綠與水綠；

二是釉上藍(lán)彩的出現(xiàn)（康熙晚期）；

三是金彩的普遍使用。

至此，我們所熟知的康熙五彩完全定型，五彩瓷終于發(fā)展成熟。由于不用青花，純用釉上彩，一般稱為釉上五彩?？滴跷宀蚀僧a(chǎn)品一時(shí)大量生產(chǎn)并廣為傳播。

歷數(shù)康熙釉上五彩瓷所見的全部彩料，包括礬紅、古大綠、古苦綠、古水綠、古黃、古紫、古翠，另外還有珠明料、雪白和金彩。其中礬紅既用于勾線，也可用于染色；雪白主要用于覆蓋珠明料，以確保其燒成鮮亮的黑色而不宜磨損。

主角登場(chǎng)！??！

道光楷書款鳳求凰大盤

購買這塊瓷板時(shí)，只是覺得紋飾經(jīng)典，構(gòu)圖生動(dòng)，水仙翠鳥題材少見，用筆勁健，用色典雅，鮮而不俗，呈現(xiàn)一種別樣的古雅氣質(zhì)?；貋砑?xì)細(xì)欣賞，沒想到真是上述諸彩俱呈啊。且看：

其中礬紅一彩二用，既勾花邊、翠鳥喙足，同時(shí)渲染花芯和鳥羽；大綠、苦綠表示綠葉的正反兩面；水綠則用來覆蓋地皮點(diǎn)；珠明料用于樹枝、翠鳥、花卉等的勾線，并用彩料或雪白覆蓋；古黃、古紫用于花卉填彩；鳥羽上的古翠比常見的康熙釉上藍(lán)彩淺淡些，可見康熙晚期對(duì)彩料呈色已經(jīng)進(jìn)行有意的控制了；金彩則用于描繪太陽。諸色具備，一種不少。

任何一個(gè)事物，其高潮的到來，同時(shí)也預(yù)示著衰落的開始。就在康熙五彩走向成熟、走向標(biāo)準(zhǔn)化的時(shí)候，粉彩出現(xiàn)了，并經(jīng)雍正一朝短短的十余年，推廣為釉上彩的主要品種。期間五彩瓷器產(chǎn)量急劇下降，幾無立足之地?？滴跷宀时缓笫婪Q之為古彩，也預(yù)示著五彩這一品種的發(fā)展成為歷史。之后雖然歷朝都有生產(chǎn)，光緒較多仿燒，但再也不能形成大的氣候了。

同治粉彩庭院嬰戲仕女圖