粉彩極致的瓷繪——“百花不落地”
來源: 發(fā)布時間:2023-07-08 瀏覽量:2195
粉彩名品,百花不落地
乾隆一朝,瓷藝精進,榷陶使者唐英殫心竭慮,集歷代名窯之大成,括中外良器之精萃,藉以御窯廠之能工巧匠,以瓷為胎,敷設(shè)彩釉,鑄就千古不遇之輝煌。其間既崇尚復(fù)古,亦勇于創(chuàng)新,所帶來的技術(shù)突破與藝術(shù)新姿采均在中國藝術(shù)史上寫下重要的一頁。誠如《陶雅》所稱:“至乾隆,則華縟極矣,精巧之致,幾于鬼斧神工?!逼渲邪倩ú宦兜匾豁棡榍∮煞鄄势髦滟F雋品,歷為藏家所珍。
所謂“百花不落地”
“百花不落地”,指的是將粉彩與金彩結(jié)合,各色花朵將整個畫面填滿,不露出瓷底,也不露出花朵的枝干。百花如同天女散花,浮于空中,故稱“百花不落地”。 “百花圖”又稱“萬花錦”、“萬花堆”、“萬花獻瑞圖”等。清乾隆、嘉慶時期景德鎮(zhèn)粉彩瓷器的花卉題材之一。
這種紋飾多在器物主體中心部位繪畫牡丹等大朵紋樣,在周圍加繪并繪菊花、茶花、月季、荷花、百合、牽牛花等等各種小花朵圖案,并且畫有很精細的輔紋,讓畫面覆蓋全器,器不露地,寓意百花呈瑞,盛世升平。
百花不落地的這種裝飾技法出現(xiàn)在工藝繁榮之世,考其源流,其創(chuàng)見于雍正時期,流行于乾、嘉二朝。雍正一朝多見碗杯之屬,花葉之間留有空隙,尚無致密之象,實物可參見北京故宮博物院藏品;乾隆之后發(fā)展至極致,嘉慶初年尚見。其工序之繁縟,設(shè)色之豐富,繪畫之多彩,絕非數(shù)人之力可成,當(dāng)為彩瓷之翹首。彩瓷之妙貴在工致,工致之本則在于良工與巧匠。
百花不落地者,若無良工為之構(gòu)圖設(shè)計,巧匠為之敷彩洗染,何來一器成,天下寵?故其燒制頗為考究。
首先,需要內(nèi)務(wù)府造辦處出具畫樣,設(shè)計出百花齊聚之畫稿,交付御窯廠作為粉本,其構(gòu)思最妙之處則是盡收春意盎然之象而又無砌堆之感,殊為巧思。
其次,御窯廠的工匠將畫稿臨摹勾勒于白瓷胎上,務(wù)必與原稿一致,同時又要照顧到器表不同于紙面的不均衡特性。百花不露地者花飾遍身皆是,故臨摹工作最難,而臨摹畫稿為施彩繪畫之基礎(chǔ),一旦有誤,全局皆變,任其彩料何等妍美,畫手如何高超,亦無法彌補畫稿原有之神韻。
第三,彩料配制之多堪稱眾瓷之首,百花不露地者一器之上所見顏色不下于三十余種,故繪畫之前,彩瓷的所有顏料必須配備,種類繁多幾近百種,均需一一調(diào)試。此項工作之完成需動用多少人力,耗費多少時間,預(yù)支多少成本,可想而知。
最后,填繪洗染,必經(jīng)畫師數(shù)人之手,歷十?dāng)?shù)日之功方可入窯。故一器告成,歷時數(shù)月之久,耗資甚巨,絕非其它御瓷可比。
如此繁復(fù)之至必將注定百花不露地者燒造不多,大器則更為罕見。百花不落地,繁美的花紋彰顯了帝國的昌盛與統(tǒng)治者追求完美的審美喜好。
縱觀整個陶瓷發(fā)展史,可以看到自清以來,陶瓷的裝飾風(fēng)格由簡入繁,開始極盡能工巧事,陶瓷工匠都以技藝展露為尚,一件瓷器上往往可見多種裝飾工藝并存。在這樣的背景下,“百花不落地”的出現(xiàn)是歷史必然,其工藝之精細、畫面之細膩、色澤之艷麗,可一窺制作中所耗費的人力與財力,它所展現(xiàn)的收藏價值也將顯得更為珍重。
在諸多瓷器中,粉彩瓷雍容華貴的氣韻與青花相媲美,深得清朝皇室的寵愛。直到現(xiàn)在,它是唯一能撼動藝術(shù)品市場上青花霸主地位的瓷器??v覽近年來中國瓷器的成交記錄,粉彩瓷器的價格穩(wěn)中有升,一直以來都是數(shù)一數(shù)二的高價精品瓷器,在藝術(shù)品市場上占據(jù)著重要地位,市場行情一片向好。作為粉彩名品,百花不落地者,一器成而天下寵,其價值可見一斑,是非常值得收藏瓷器珍品。
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