高鳳翰(1683-1749)，字仲威，亦字西園，號(hào)南村，晚號(hào)南阜。清乾隆二年(1737年)病廢右臂，因此又號(hào)“丁巳殘人”。高鳳翰的右手書法嚴(yán)謹(jǐn)流暢，左手書法上溯魏晉，繼承元明筆法，氣韻流動(dòng)，古趣橫生，被人評(píng)價(jià)為明清兩朝數(shù)百年間以左手擅長(zhǎng)書法的第一人。

歡迎您來到域鑒，藏友您好，此藏品就圖看，材質(zhì)軟木上漆彩繪，傳世包漿皮殼自然明顯，紋飾流暢，整體古韻足，清代時(shí)期工藝制品，具有一定的收藏價(jià)值。清代大漆彩繪畫鳥大蓋盒 直徑38Cm，描金彩繪，畫工一流，畫鳥吉祥圖案，蝴蝶蓮花翠鳥壽石寓意多子多福多壽，紋飾畫工精湛，滿工漆畫，完整難得 古代富貴人家承放物品擺件，少見難得，浙江省博同款珍藏

　　高鳳翰的這件行書詩(shī)序稿卷，縱28.9厘米，橫189.3厘米，天津博物館藏。首行有“詩(shī)序稿，南阜山人高鳳翰筆”等字。卷后署“乾隆二年丁巳四月三日脫稿”，時(shí)高鳳翰55歲，也就是在這一年，他的右臂病廢。

　　這件詩(shī)序稿卷單字2厘米左右，屬于小行書。書寫采用有行無列的形式，通篇看起來嚴(yán)謹(jǐn)而富有活力，主體上呈現(xiàn)魏晉氣象，又糅匯元明筆法，雜以章草體，因此氣韻流動(dòng)、縱橫捭闔而不失法度，充滿桀驁不馴和質(zhì)樸自然的風(fēng)神，既表達(dá)了行書靜穆中流動(dòng)的美感，又很好地傳達(dá)了書寫者當(dāng)時(shí)的心境，應(yīng)該是一件心手雙暢的作品。

　　就作品的藝術(shù)氣質(zhì)看，我們能感受出作者用筆的純樸，整體通透、干凈利索，動(dòng)作自然清晰，筆觸細(xì)膩可親，在提按上表現(xiàn)了很好的韻律感。行書的主調(diào)中偶現(xiàn)其他書體，呈現(xiàn)出溫潤(rùn)中的雄強(qiáng)之氣。

　　此作起筆多切而入，寫得很實(shí)在，但這樣的“實(shí)”不是一味地“重”，力度把握得很好，線條結(jié)實(shí)而富有彈性，表達(dá)了“不激不厲，而風(fēng)規(guī)自遠(yuǎn)”的感覺，如作品起首幾行中的“詩(shī)”“之”“動(dòng)”“所”等字。收筆處方圓結(jié)合，力蓄毫端，亦表達(dá)出厚重之感，如前面幾行中的“之”“不”“發(fā)”等字的收筆。為了更好地表現(xiàn)厚重之感，作品中穿插了章草的書寫，如“乎”“歌”等字。

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　　作品結(jié)字自然諧和，長(zhǎng)的扁的、收的放的、斜的正的，自然而然地穿插，顯示了高鳳翰游刃有余駕馭字形結(jié)構(gòu)的能力，如“詩(shī)之”二字的長(zhǎng)與扁、“極后”二字的扁與長(zhǎng)、“至而”二字的左傾、“性情”二字的收和放等等。除了字勢(shì)偏長(zhǎng)、中宮緊收外似乎并沒什么規(guī)律，隨心而發(fā)，卻顯得匠心獨(dú)運(yùn)。

　　長(zhǎng)卷的書寫重在對(duì)氣息的把握，通篇要渾然一體，但又不能太過平鋪直敘。高鳳翰此作章法也極為天然?？傮w上看，此作既各自成章又通篇諧和，分段自然，墨色的輕重布局符合審美的要求，遠(yuǎn)看有一些墨塊會(huì)跳入眼簾，但并不唐突。整卷大致可以分做三部分，首尾均相對(duì)疏朗，中間段茂盛，又利用行草、正側(cè)、疏密、大小等章法營(yíng)構(gòu)手段進(jìn)行了既無意又有心的安排。因此，就如一篇完整的文章或者一首完整的樂曲，有開頭，有結(jié)尾，也有高潮，從而體現(xiàn)了作品的藝術(shù)性與完整性。

　　高鳳翰是“揚(yáng)州八怪”之一，天資聰穎，少年時(shí)代他就從自家藏書中學(xué)到不少東西。他后來受當(dāng)?shù)孛宓闹附?，奠定了基礎(chǔ)，對(duì)其后來在藝術(shù)方面的造詣?dòng)泻艽蟮膸椭?。其?shī)成名較早，文思敏捷，青年時(shí)代即負(fù)盛名。他的詩(shī)頗得清初杰出詩(shī)人王士禎的首肯，為其私淑弟子。

　　高鳳翰一生才華橫溢，工書、畫、印。善山水，縱逸不拘于法，純以氣勝，兼北宋之雄渾、元人之靜逸?；ɑ芤嗥嬉莸锰烊ぁＪ瘸?，收藏至千余方，皆自銘，大半手琢。究心繆篆，印宗秦、漢，蒼古樸茂。筆耕不輟，以其超然的左筆書畫、篆刻、治硯及韻律十足的詩(shī)文蜚聲藝壇，并以為官清廉、同情百姓疾苦的高尚品質(zhì)贏得了世人的欽佩，為后世留下了大量寶貴的精神財(cái)富。其傳世作品有《牡丹竹石圖》軸等，并著有《南阜山人詩(shī)集》《硯史》等書。

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