釉里紅的起源可以追溯到唐代,那時(shí)的釉里紅,僅是銅綠彩偶爾在燒成過(guò)程中出現(xiàn)的窯變,當(dāng)時(shí)的窯工尚無(wú)法主動(dòng)控制瓷器釉的窯變。到了金代的鈞窯,才開(kāi)始大量燒造銅紅斑釉。接下來(lái),以銅紅作為彩料,在高溫中燒成釉下彩瓷器,是景德鎮(zhèn)窯工的一項(xiàng)偉大發(fā)明。釉里紅瓷器的燒造比青花瓷器難度要大,其傳世品比青花瓷器要少,于是,顯而易見(jiàn),元代釉里紅瓷器非常珍貴。

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元代釉里紅瓷器是歷史上重要發(fā)明之一。元代八方龍紋釉里紅拔白梅瓶它為釉下銅紅彩繪、拔白、打板、接胎而成，燒成難度大，氛圍特殊性強(qiáng)，應(yīng)該說(shuō)元釉里紅瓷器是陶瓷史上的一次偉大創(chuàng)新。流傳至今的元代釉里紅瓷器也很少，可見(jiàn)它的歷史性、藝術(shù)性、珍貴性。

元代釉里紅瓷器的生產(chǎn)尚處在創(chuàng)燒的初級(jí)階段，工藝上不太成熟，尚未形成生產(chǎn)的主流。 

　　元代釉里紅瓷器的胎（含胎質(zhì)、胎色、胎體）、釉（含釉質(zhì)、釉色、施釉）、成型制作工藝技術(shù)的制作特征等，與元代的青花瓷器基本相同，只不過(guò)元代釉里紅瓷器的胎以胎質(zhì)堅(jiān)致、胎色灰白、胎骨厚重的為多，也有一部分胎色白而胎質(zhì)堅(jiān)致者。釉面以青白釉為主流，有的明潤(rùn)光澤。而器物的造型種類(lèi)、裝飾紋樣的題材內(nèi)容及形式也大體類(lèi)同于青花瓷器，唯數(shù)量較少、品種較少?？梢哉f(shuō)，釉里紅瓷器有的，青花瓷器全有；而青花瓷器有的，釉里紅瓷器不一定有，也即元代釉里紅瓷器的造型品種、紋樣題材內(nèi)容僅僅是青花瓷器中的一部分，裝飾紋樣的題材內(nèi)容多采用元代的傳統(tǒng)題材，較之青花瓷器更少些，且更簡(jiǎn)單、粗率些。 

第一：大清乾隆年製官窯款，款非常正，檔次非常，是乾隆時(shí)期仿制永宣的精品，宣窯青花冠絕千古，成就中國(guó)美學(xué)之典范，后世對(duì)此推崇不已，由仰慕而后摹造，佳作迭出，康雍乾三代君主對(duì)成窯皆有摹古燒造，各有千秋。其品味脫俗超群，審美要求近乎苛刻，即位以來(lái)一直不懈努力推動(dòng)與指導(dǎo)御窯廠(chǎng)摹制宣窯，故其所仿最精，形神俱佳，本品正是此番摹古情懷的最佳詮釋。第二：此件乾隆仿永宣線(xiàn)描纏枝花卉紋賞盤(pán)胎質(zhì)潔白細(xì)膩，釉色瑩潤(rùn)自然，青花發(fā)色深入***器身以鐵線(xiàn)描技法繪制纏枝蓮紋，畫(huà)工精細(xì)，青花渲染仿制明永宣風(fēng)格，但整體表現(xiàn)清新淡雅，纏枝蓮紋飾也寓意福祿綿綿，吉祥安康的美好寓意。整體保存完整，實(shí)屬一件清乾隆時(shí)期燒制的青花賞盤(pán)佳器。第三：域鑒保真全品，非常難得，大拍都是幾萬(wàn)，一口價(jià)9800

   元代釉里紅瓷器的銅紅素所呈現(xiàn)的紅色，往往并不純正，常有變色和流散的現(xiàn)象出現(xiàn)，發(fā)色偏黑或發(fā)灰色，有的甚至多燒成釉里黑、釉里灰或釉里黑褐，只有少量的精品呈色濃艷，彩料薄的地方呈色淺淡，有的釉里紅的銅紅彩料在熔融過(guò)程中有明顯的流動(dòng)和暈散現(xiàn)象。

   元代釉里紅瓷器的繪畫(huà)技法和紋樣都與青花瓷器一樣。線(xiàn)描勾勒，是元代釉里紅瓷器裝飾的最主要的繪畫(huà)技法之一。在瓷胎上用細(xì)線(xiàn)條來(lái)描繪勾勒出各種不同的圖案紋樣的輪廓線(xiàn)（與青花瓷器的裝飾描繪勾勒相同）。猶如中國(guó)畫(huà)繪畫(huà)中的白描技法。有的則有銅紅彩料覆蓋在刻劃好的圖案紋樣的刻劃線(xiàn)條上，產(chǎn)生的效果為“白地紅花”。紋樣線(xiàn)條因銅紅彩料的因素，常有暈散（也叫“飛紅”）現(xiàn)象的出現(xiàn)。

   平涂渲染，常與刻劃的圖案紋樣相結(jié)合。以含銅元素的彩料，在瓷器呸體上，用毛筆蘸著彩料來(lái)摹繪敷彩、點(diǎn)染皴擦、平面吐染成圖案紋樣。或在刻劃、堆塑的圖案紋樣、造型紋樣、造型裝飾上平涂渲染，常以成塊、成片的形式出現(xiàn)，稱(chēng)為“紅班”，產(chǎn)生的效果為“斑塊”?；蛟诩y樣周?chē)ㄓ械氖强虅澓玫模┢矫嫱咳径?，圖案紋樣部分留白，又稱(chēng)之為“撥白”，產(chǎn)生的效果為“紅地白花”。

   元代釉里紅瓷器的裝飾紋樣題材，基本與同時(shí)期的青花瓷器相似，但沒(méi)有青花瓷器上的裝飾紋樣那么豐富多彩，主要的都是元代的傳統(tǒng)題材，如云龍、云鳳、鳳穿花、魚(yú)紋、蘆雁、玉兔、鶴、鴨、山雞、鳳凰、鴛鴦、花鳥(niǎo)、花卉、山水、人物、、詩(shī)文等?；ɑ芗y中以串枝、纏枝形式來(lái)表現(xiàn)的，如蓮花、菊花、牡丹、靈芝等，其他還有荷花、蓮瓣紋、變體蓮瓣紋、焦葉紋、葡萄、松竹梅、萬(wàn)年青、月季花、山茶、薔薇、雜寶、十字寶杵、雙蓮回紋等等。

元代釉里紅是用銅的著色劑。從出土資料和傳世實(shí)物可知，元代景德鎮(zhèn)燒制成熟的釉里紅瓷口，但由于釉里紅有3種不同的裝飾方法：

　　(一)、是釉里紅線(xiàn)繪，即在瓷胎上，用線(xiàn)條描繪各種不同的花紋圖案，這是釉里紅瓷口最主要裝飾方法。由于高溫銅紅燒成條件比較嚴(yán)格，往往會(huì)產(chǎn)生飛紅現(xiàn)象。所以細(xì)線(xiàn)條描繪圖案花紋的釉里紅燒成比較困難。

　　(二)、是釉里紅發(fā)白，其方法或在白胎上留出所需之圖案花紋部位，或在該部上刻劃出圖案花紋，用銅紅料涂抹其他空余之地，燒成后圖案花紋即在周?chē)t色之中以胎釉之本色顯現(xiàn)出來(lái)。

　　(三)、釉里紅涂繪，以銅紅色成塊，成塊地涂繪一定的圖案花紋。釉里紅發(fā)白及釉里紅涂繪，這二種方法都能減少線(xiàn)繪，容易產(chǎn)生的飛紅現(xiàn)象。從理論上說(shuō)，它行的應(yīng)早于線(xiàn)繪的普遍使用。

元代釉里紅是非常珍稀的品種，元代早中期釉里紅紅色泛黑，為黑紅色或灰紅色，燒制得不是很成功。直到元末和洪武，才燒制出鮮艷的釉里紅來(lái)。此罐釉里紅發(fā)色鮮艷，燒制非常成功。元代釉里紅瓷器的燒制數(shù)量極少，大約只有元青花的十分之一，因此比元青花更顯珍貴。何滿(mǎn)光先生表示，但由于見(jiàn)到元青花的人較多，見(jiàn)到元代釉里紅的人極少，所以元代釉里紅的知名度和人們對(duì)它的認(rèn)知度反而沒(méi)有元青花高。

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