百花不落地:粉彩瓷的極致瓷繪
來(lái)源: 發(fā)布時(shí)間:2023-04-12 瀏覽量:4106
“百花不落地”,也叫“百花不露地”,是清代在社會(huì)文化達(dá)到頂峰時(shí)的產(chǎn)物,在清乾隆時(shí)期的景德鎮(zhèn)御窯廠,匯集了當(dāng)代最著名的一批名工巧匠,令這個(gè)時(shí)期的瓷器,不論是數(shù)量還是質(zhì)量上都達(dá)到了一個(gè)不可企及的高度,百花不露地就是這個(gè)時(shí)期產(chǎn)生的。
百花不露地的裝飾形式始于乾隆年間,這種紋飾多在瓷器中心部位做繪出牡丹等大朵紋樣。
在周圍以菊花、茶花、月季、荷花、百合、牽?;ǖ鹊雀鞣N小花作為陪襯,輔紋精細(xì),令整個(gè)畫面覆蓋整個(gè)瓷器之上,象征著百花呈瑞的好兆頭 …
百花不露地是瓷器釉上彩的一種表現(xiàn)手法,直解為畫上許多花把底子都蓋住,使其不露地兒,也叫做“萬(wàn)花錦”、“萬(wàn)花堆”、“萬(wàn)花獻(xiàn)瑞圖”等。其繪飾手法屬于粉彩的一種,粉彩是康熙朝形成的,那么“百花不露地”的表現(xiàn)手法也不會(huì)早于康熙朝。“百花不露地”的畫面繁縟,極盡工巧,襯托出了器物本身的雍容華貴,強(qiáng)烈的視覺(jué)沖擊表現(xiàn)出了極大的美感。
乾隆時(shí)期,清朝的瓷器從工藝到品種都達(dá)到了一種頂峰狀態(tài),繁密和華貴是這一時(shí)期的特點(diǎn)。而百花不露地工藝充分的反映了這種特點(diǎn)。繁華的頂點(diǎn)必然是衰落,乾隆之后,中國(guó)的瓷器,在繁榮中,已經(jīng)透露出衰落的氣息。百花不露地工藝的瓷器,遠(yuǎn)看給人一種極其密集的感覺(jué),甚至?xí)鹑艘曈X(jué)上的不適,但是近看,每一朵花都畫的十分精致。
是不是看著滿眼暈,好,再來(lái)一波!
剛才說(shuō)了“百花圖”一般以牡丹花作為畫面的主題,然后以此為中心,在器身遍繪菊花、牽?;?、百合、月季、荷花、茶花等等,有的花與花之間留有空隙,填充成黑色的,稱為“黑地”。
直接留白,稱為“白地”。
花與花之間不留空隙的,稱為“百花不露地”。
如此驚艷的“百花圖”,出現(xiàn)在200多年前的乾隆時(shí)期,為何它不早不晚,剛好出現(xiàn)在那時(shí)呢?綜合以下幾個(gè)因素,也算是天時(shí)地利人合的緣故。
天 時(shí)
用粉彩繪制花卉早在雍正一朝早已出現(xiàn),且技法運(yùn)用日漸成熟,乾隆一朝的“百花圖”,相比雍正一朝,無(wú)根本性的突破,只是在雍正成熟的粉彩花卉技藝的基礎(chǔ)上,將圖案復(fù)雜化。所以,“百花圖”在專業(yè)人士看來(lái),只能說(shuō)是“繼承加創(chuàng)新”的結(jié)果。
地 利
乾隆時(shí)期,也正是西方洛可可藝術(shù)的風(fēng)行時(shí)期。這種復(fù)雜又繁縟的百花圖,正好符合西方審美。從某種角度來(lái)看,這也是致粉彩瓷大量外銷的原因之一?!鞍倩▓D”也因此而流行開(kāi)來(lái)。
洛可可風(fēng)格裝飾
人 和
乾隆帝的“農(nóng)家樂(lè)”審美想必大家并不陌生,與他父親的“小清新”審美風(fēng)格有著天壤之別。他熱衷那些“巧奪天功”的器物,對(duì)于顏色鮮艷布局繁密的彩瓷裝飾格外喜愛(ài)。話說(shuō),這也從另一方面促使了粉彩裝飾紋樣的發(fā)展道路向更加密集的方向靠攏。
百花圖粉彩藝術(shù)
雖然“百花圖”是應(yīng)了乾隆帝的“農(nóng)家樂(lè)”審美,但是,其內(nèi)在的藝術(shù)可是大有講究,看似繁雜的百朵鮮花,在構(gòu)圖上,通常會(huì)以一只碩大的牡丹為主體,旁再穿插各種花卉,且會(huì)用到纏枝將花與花朵之間進(jìn)行巧妙的過(guò)渡。
在色彩方面,也是應(yīng)用了西洋的明暗渲染法,使得整個(gè)畫面形成明顯的空間感。如果是采用老一套的五彩技法,則很難做到這種錯(cuò)落的層次感。
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