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與宋代山水畫一樣，宋代書法形成了獨(dú)特的審美趣味與美學(xué)特色：不滿足于追求事物的外在形似，而要表達(dá)出內(nèi)在風(fēng)神，作品不過是通過筆墨借以表達(dá)書法家不能不盡主觀心意靈氣的形式。

在書法美學(xué)理論上，文藝韻味、意境、情趣的講究，成了宋代書法美學(xué)的中心。

論及書法，有“晉尚韻，唐尚法，宋尚意”之說?！吧幸狻币簿褪钦f書法家在作品中張揚(yáng)個(gè)性，表達(dá)性情，不受法度拘束，任由感情自然流露，縱橫馳騁。

此件清同治·內(nèi)松石綠釉外粉彩魚藻紋八方供碗，款識(shí)：大清同治年制。撇口，弧腹，圈足，造型端莊，內(nèi)施松石綠釉，外壁粉彩繪魚藻紋，畫面滿盈，筆觸飄逸自然，紋飾布局疏密有致，以鮮活靈動(dòng)的魚藻紋飾于器體，意趣盎然。 品相補(bǔ)充：器身脫彩，口沿有淺飛皮，足有磕

宋 李建中《貴宅帖》

宋代書法，承唐繼晉，上繼五代，開創(chuàng)了一代新風(fēng)。

宋代書法，不是簡(jiǎn)單否定唐人，也不是簡(jiǎn)單回歸晉人，禪宗“心即是佛”“心即是法”，影響了宋人的書法觀念，而詩(shī)人、詞人的加入，又給書法注入了抒情意味。

在強(qiáng)調(diào)意趣的前提下，宋代書法家重視自身修養(yǎng)，胸次高、讀書多、見識(shí)廣，為前人所不及。

宋人尚意，表現(xiàn)在書法上，重行草、崇流美的尚意書風(fēng)，韻外之致，意在筆先，不僅在當(dāng)時(shí)成為一種時(shí)尚，而且對(duì)后世有深遠(yuǎn)影響。

宋 范仲淹《邊事帖》

而開創(chuàng)尚意書風(fēng)的便是中國(guó)文化史上少有的全才蘇東坡。

蘇東坡詩(shī)詞文章雄放豪邁，書法造詣深厚，他倡導(dǎo)的文人畫，開一代新風(fēng)，成為中國(guó)繪畫發(fā)展史上的一個(gè)重要的里程碑。

蘇東坡書法轉(zhuǎn)益各師，自成一家，其書早年姿媚流美，中年端厚圓勁，晚年性穩(wěn)意沉，出新意于法度之中，寄妙理于豪放之外。

他用筆厚重勁健而又縱橫灑脫，融雄偉與清逸于一體，筆勢(shì)欹斜而神氣橫溢，開尚意一代書風(fēng)。

蘇軾的書法美在“妙在藏鋒”“淳古遒勁”“體度莊安，氣象雍裕”“藏巧于拙”， 有“氣勢(shì)欹傾而神氣橫溢”的大家風(fēng)度。

蘇東坡開創(chuàng)尚意一代書風(fēng)，其后米芾的風(fēng)檣陣馬，黃山谷長(zhǎng)槍大戟，把尚意書風(fēng)推到了極致。

宋 蘇軾《次韻秦太虛詩(shī)帖》

米芾曾任校書郎、書畫博士、禮部員外郎，他詩(shī)文俱佳，書畫自成一家。他在書法也有極高造詣，擅篆、隸、楷、行、草等書體，長(zhǎng)于臨摹古人書法，達(dá)到亂真程度。

米芾書法上不為法囿，下筆奇縱變幻，痛快淋漓，有風(fēng)檣陣馬、快刀利劍之勢(shì)，《苦溪詩(shī)卷》《蜀素帖》是其杰作。

北宋 米芾 《苕溪詩(shī)卷》局部

黃山谷即著名詩(shī)人黃庭堅(jiān)，是北宋著名文學(xué)家、書法家，為盛極一時(shí)的江西詩(shī)派開山之祖。

黃庭堅(jiān)書法獨(dú)樹一格，不愿步前人陳跡，力求創(chuàng)造自家面貌，最突出的成就是行草書。他用筆善藏峰而巧于頓挫，逆入平出，變化豐富，如長(zhǎng)槍大戟，氣勢(shì)宏偉。有《諸上座帖》《松風(fēng)閣詩(shī)》等傳世。

黃庭堅(jiān)《松風(fēng)閣詩(shī)》局部

在“宋四家”中，年齡最大的是蔡襄，北宋著名書法家、政治家，他曾主持建造了中國(guó)現(xiàn)存年代最早的跨海梁式大石橋泉州洛陽(yáng)橋。

蔡襄為人忠厚、正直，講究信義，且學(xué)識(shí)淵博，書藝高深。蔡襄書法取法晉人，正楷端重沉著，行書溫淳婉媚，草書參用飛白法，渾厚端莊，淳淡婉美，自成一體，《行書尺牘》流傳至今。

蔡襄《虹縣帖》

蘇、黃、米、蔡為大家，前三家書法都具有開創(chuàng)精神，奇縱雄放，意態(tài)昂揚(yáng)，體現(xiàn)了尚意的時(shí)代精神。

除了這幾個(gè)大家之外，宋徽宗趙佶所創(chuàng)的瘦金體，在書法史上獨(dú)樹一幟。

瘦金體運(yùn)筆飄忽快捷，筆跡瘦勁，至瘦而不失其肉，轉(zhuǎn)折處可明顯見到藏鋒，露鋒等運(yùn)轉(zhuǎn)提頓痕跡，是一種風(fēng)格相當(dāng)獨(dú)特的字體。

趙佶瘦金書 “天骨遒美，逸趣靄然”，又具有強(qiáng)烈的個(gè)性色彩，所謂“如屈鐵斷金”。 宋徽宗流傳下來(lái)的瘦金體作品很多，有名的有《芳詩(shī)》《夏日詩(shī)貼》《怪石詩(shī)貼》《牡丹》《風(fēng)霜》《大觀圣作碑》《神霄玉清萬(wàn)壽宮詔》《瘦金體草書千字文》。

北宋 趙佶《千字文瘦金體》局部

除了上述大家、名作之外，宋代的閣帖收集也有很大成就。

唐末五代，戰(zhàn)亂不已，宋立國(guó)后廣收前代墨跡，精拓成冊(cè)，稱為《淳化閣法帖》。閣帖收入上古倉(cāng)頡至唐百名書家書帖419件，被后世稱為“法帖之祖”。其后，《大觀帖》《續(xù)閣帖》《戲魚堂帖》相繼出現(xiàn)，帖學(xué)風(fēng)行天下。

宋代金石學(xué)的興起，對(duì)后世亦有重大影響。

古人將重大事件用文字刻于銅器或石碑上，以求長(zhǎng)久傳世。這些金石刻辭成為后人研究古代歷史的重要依據(jù)，在宋代形成了一個(gè)專門的學(xué)科——金石學(xué)。

宋人搜集銅器、拓片并進(jìn)行研究，形成一種風(fēng)尚，《考古圖》《博古圖》《金石錄》等流傳至今，成為研究古代歷史文化的重要資料。

有宋一代，重文抑武，文化極度繁榮，書法藝術(shù)較之前代注入了更多的個(gè)人情思與生命活力，成為一種真正意義上的表現(xiàn)性藝術(shù)，尚意書風(fēng)對(duì)后世影響巨大，至今仍然為世人所重。

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