清代雍正時(shí)期的瓷器，人們多提"粉彩",然涉及此一時(shí)期五彩瓷則感生疏，談及聊聊無(wú)幾。其實(shí)，景德鎮(zhèn)生產(chǎn)的五彩瓷器在明、清兩代都占有重要的地位，雍正時(shí)期的五彩瓷，亦具新姿流行當(dāng)世。筆者提出來(lái)，與為研究古代陶瓷藝術(shù)的學(xué)者共欣賞。雍正時(shí)的五彩瓷究竟是怎樣的一個(gè)局面呢？本文在這里寫(xiě)出、俾以對(duì)之有所了解。

清雍正白釉蛋型水盂，或者是花插，釉面潔白溫潤(rùn)，造型比例協(xié)調(diào)，胎質(zhì)堅(jiān)實(shí)，修胎爽利。行家貨。 泰豐樓同類(lèi)型藏品拍賣(mài)記錄見(jiàn)最后一圖

五彩瓷器，明嘉靖時(shí)期產(chǎn)生，有五彩和青花五彩。基本色調(diào)以紅 、黃、綠、藍(lán)、紫五色彩料為主等帶有玻璃質(zhì)的彩料，按照花紋圖案的需要施于瓷器釉上，再二次入爐經(jīng)過(guò)700——800攝氏度的高溫二次锫燒而成，其特點(diǎn)是創(chuàng)造了釉下青花與釉上彩料相結(jié)合的裝飾方法。

　　粉彩在康熙時(shí)期出現(xiàn)之后，雖然成為生產(chǎn)的主流，但是五彩以它的獨(dú)特風(fēng)格依然發(fā)展著。粉彩以柔和見(jiàn)長(zhǎng)，能表達(dá)陰陽(yáng)向背，五彩色調(diào)明快，感染力強(qiáng)，兩者效果盡管不同，各以所長(zhǎng)成為陶瓷藝術(shù)史上的兩個(gè)長(zhǎng)期延續(xù)的傳統(tǒng)工藝。五彩具有明朗特色，獨(dú)樹(shù)一幟，迄今是景德鎮(zhèn)制瓷的精華。名為"古彩",永放光輝。

明代和清初的五彩給人的印象是色彩濃艷、強(qiáng)烈?jiàn)Z目，以紋飾粗獷、豪放為其特征。雍正時(shí)期的五彩因受粉彩彩繪具有立體效果以及當(dāng)時(shí)欣賞風(fēng)尚的影響，而這一工藝本身也相應(yīng)的在起變化，它自然地發(fā)展，形成了一個(gè)清新、雅潔與粉彩有異曲同工之妙的藝術(shù)效果，這個(gè)自然現(xiàn)象在康熙五十年后已是逐漸地在演變，雍正時(shí)期則更加成熟。以色彩來(lái)講、一變濃艷為淡雅，情調(diào)柔和，圖案紋飾取材，多是人物，由繁而簡(jiǎn)，稀疏清秀、突出主題，極為雍容典雅，見(jiàn)之于故宮博物院的院藏雍正五彩瓷一部珍品。

雍正時(shí)期的瓷器都具有哪些特點(diǎn)：

平臺(tái)已保真. 底部雞爪是窯縫屬全品范圍

1、雍正瓷的造型特點(diǎn)是:雋秀爾雅，小巧玲瓏，以盤(pán)、碗、杯、碟和小件器物為主。器型比例協(xié)調(diào)，有所謂的“曲線(xiàn)美”。

2、胎薄體輕，大器規(guī)整而不厚重。

3、釉色品種繁多，釉面有桔皮紋，這是雍正器突出的特點(diǎn)。

4、窯變紅釉，由這時(shí)開(kāi)始出現(xiàn)，是由紅和蘭兩種顏色交織一起，蘭色多于紅色。

5、爐鈞釉，也是從這時(shí)開(kāi)始的，是由高梁紅和松石綠兩種顏色交錯(cuò)在一起。

6、青花色調(diào)為青白和粉白。青花顏色層次不如康熙時(shí)多，一般的只有2一3個(gè)深淺顏色。

7、彩瓷的色彩柔和而不艷。粉彩、五彩、法瑯彩所繪人物、景物，都明顯縮小，畫(huà)面聚收。粉彩紋飾細(xì)膩，色調(diào)淡雅，立體感強(qiáng)。在施彩的紋飾周?chē)?，?cè)視往往可見(jiàn)白釉地襯托處有一圈五光十色的“彩暈”。

雍正五彩和盛極一時(shí)的康熙五彩相比有很大的不同，一是數(shù)量減少，二是在色彩上改變過(guò)去以濃艷為主的特點(diǎn)，趨于淡雅，圖案裝飾也從繁復(fù)變?yōu)槭枥剩P意由遒勁趨向纖弱。這種變化是兩方面因素造成的：一是粉彩已成為當(dāng)時(shí)的主流產(chǎn)品，它的制作方法、審美取向勢(shì)必影響五彩，雍正五彩在繪制工藝上就結(jié)合了粉彩中多層次的技法，從而取得清新靜謐的效果；二是雍正五彩在彩繪顏料方面仍以紅、黃、藍(lán)、綠、紫、黑、金等色為主，但彩繪效果已與以往有很大的不同。雍正以后，五彩瓷逐漸被新的彩瓷品種所替代。

從道光二十年鴉片戰(zhàn)爭(zhēng)爆發(fā)以后，清代政治發(fā)生了巨大變化，中國(guó)逐漸淪為半殖民地半封建社會(huì)，瓷業(yè)的發(fā)展同其他經(jīng)濟(jì)、文化事業(yè)一樣，隨同國(guó)勢(shì)之日衰，逐漸走下坡路。這正如《陶雅》所載：“中葉以后，深厚固不如康熙，美麗也不及雍正。惟以不惜工本之故，猶足以容與中流。嘉、道以降，畫(huà)工彩料直愈趨愈下……”清末五彩已不再風(fēng)騷獨(dú)領(lǐng)。

晚清民國(guó)粉彩教子執(zhí)蓮圖小將軍罐，細(xì)路粉彩，帶詩(shī)文，晚清名家，天字罐造型，線(xiàn)條優(yōu)美，胎質(zhì)瑩潤(rùn)。 品相緊管內(nèi)一處小雞爪，不透。